从“四径”析京剧皮黄腔的过度策略.docVIP

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2016-12-08 发布于天津
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从四径析京剧皮黄腔的过度策略戏曲音乐的风格特征以及刻画人物表现情感的手段与手法除演唱与击乐外大体通过音乐本体的如下四径体现一是唱腔的旋律线包括它的音程拖腔和过门二是不同表现力的调式以及屈调扬调的调性布局三是腔式形态的歌唱性或戏剧性变化四是总体结构的变奏手法与有序布局其中的拖腔腔式板式则是戏曲音乐的三绝本文拟从此入手观察京剧皮黄腔的音乐特征与表现性能一皮黄腔的旋律线特征旋律是人们一听即明的音乐的外第一论文网部装饰我国以五声音阶为主的旋律风格特征大都受制于两个不同排列的四度三音列和一个大三度音程它们

从“四径”析京剧皮黄腔的过度策略 ; 戏曲音乐的风格特征以及刻画人物、表现情感的手段与手法,除演唱与击乐外,大体通过音乐本体的如下“四径”体现:一是唱腔的旋律线,包括它的音程、拖腔和过门;二是不同表现力的调式,以及屈调扬调的调性布局;三是腔式形态的歌唱性或戏剧性变化;四是总体结构的变奏手法与有序布局。[1]其中的拖腔、腔式、板式则是戏曲音乐的“三绝”[2]。本文拟从此入手,观察京剧皮黄腔的音乐特征与表现性能。; 一、皮黄腔的旋律线特征; 旋律是人们一听即明的音乐的“外LUNWEN.1 第一论文网部”装饰。我国以do re mi sol la五声音阶为主的旋律风格特征,大都受制于两个不