20第二十章 40年代戏剧.ppt

第二十章 40年代戏剧第一节 概 述第二节 郭沫若第三节 夏 衍 第一节 40年代戏剧概述 一、抗战初期的抗敌宣传剧 1、戏剧形式趋于小型化、轻型化和通俗化。街头剧、活报剧、朗诵剧、灯剧等。其中“街头剧”最为流行。 短剧《三江好》《最后一计》和《放下你的鞭子》被戏剧界称为“好一计鞭子”，是当时最为广泛、影响最大的街头剧，风行一时。 二、40年代剧作家及作品 （一）现实剧 夏衍 《上海屋檐下》 《心防》《法西斯细菌》《离离草》《芳草天涯》等。 田汉 抗日和民主两大主题。《秋声赋》《丽人行》《朝鲜风云》等。 宋之的 《雾重庆》《祖国在呼喊》 于伶 《夜上海》《长夜行》 5.张骏祥 《万世师表》等。 6.陈白尘 《升官图》。 7.老舍《国家至上》《张自忠》《面子问题》等 8.茅盾 《清明前后》 9.吴祖光 《风雪夜归人》。 （二）历史剧 郭沫若 《棠棣之花》《屈原》《虎符》等六部历史剧。 欧阳予倩 《忠王李秀成》 阳翰笙 《李秀成之死》《天国春秋》《草莽英雄》。 阿英 “南明史剧” ：《碧血花》《海国英雄》《杨娥传》。 杨绛 喜剧《称心如意》《弄假成真》 第二节 郭沫若的历史剧 一、六大史剧简况 从1941年12月到1943年春，创作《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》等六大历史剧。其中《屈原》最有影响。 1、《棠棣之花》 取材于《史记?刺客列传》，在20年代诗剧《棠棣之花》和《聂嫈》的基础上整理创作 主人公聂嫈和聂政姐弟。 2、《屈原》 郭剧的代表。通过楚国统治集团内部爱国与卖国两条外交路线的斗争，成功地塑造了屈原的形象。 屈原是爱国的政治家和诗人。力主联齐抗秦，同投降派斗争。 屈原有着光明磊落、正直无私的崇高品质。《橘颂》即表明屈原独立不移高洁纯美的人格。屈原怒斥南后郑袖的卖国行为：“你陷害了的不是我，是我们整个儿的楚国啊！我是问心无愧，我是视死如归，曲直忠邪，自有千秋的判断。你陷害了的不是我，是我们的楚国，是我们整个儿的赤县神州呀！”屈原《橘颂》后皇嘉树，橘徕服兮。 受命不迁，生南国兮。 深固难徙，更壹志兮。 绿叶素荣，纷其可喜兮。…… 嗟尔幼志，有以异兮。 …… 苏世独立，横而不流兮。 …… 年岁虽少，可师长兮。 成功地塑造了两个性格迥异的女性形象： 美好的女性形象——婵娟 恶毒的女性形象——南后 宋玉 屈原的学生，“没有骨气的无耻文人”，追逐名利，趋炎附势，品行恶劣。 3、《虎符》取材于战国时期信陵君“窃符救赵”的故事。塑造如姬和信陵君形象。 4、《高渐离》 写荆轲好友高渐离忍辱含垢多年，等待时机以筑击杀 秦王未遂身死的悲壮故事。 5、《孔雀胆》 元末梁王阿盖公主和大理总督段功之间的爱情悲剧。 6、《南冠草》 明末少年民族英雄夏完淳的故事。二、郭沫若历史剧艺术特征（P314-315） 创作主体深深介入古人古事，透过古人古事与现实对话交流，具有强烈的现实性。在《屈原》中，通过屈原的悲剧命运，人们自然就会联想到现实。 “失事求似”的艺术原则。根据剧情和表达的需要，往往适当改动历史事实，虚构人物和事件。 （1）失事：虚构情节，不求还原历史。 （2）求似：历史精神的真实。 3.主观写意的诗化品格。他的历史剧和他的诗一样，凸现抒情主体，具有浓烈的诗意与优美的抒情，富有浪漫主义色彩。“屈原就是我，我就是屈原”。 4.“崇高”的悲剧艺术追求。郭沫若的史剧都是英雄悲剧，其悲剧人物都是“杀身成仁，舍生取义”的英雄人物和志士仁人。 第三节 夏 衍 一、历史剧 《赛金花》和《自由魂》（《秋瑾传》） 二、现实剧 《上海屋檐下》（代表作）。《一年间》《心防》《愁城记》《水乡记》《法西斯细菌》《离离草》和《芳草天涯》等。 《上海屋檐下》（1937年） 代表作，标志着夏剧走向成熟。剧本以革命者匡复回家、离家为线索，截取上海一幢普通弄堂里一天的生活，共时地展开五个家庭的灰暗生活场景。重心是杨彩玉与林志成、匡复之间的戏剧关系。《上海屋檐下》中的五户人家 林志成和妻子杨彩玉 小学教员赵振宇 风尘少妇施小宝 报贩“李陵碑” 洋行职员黄家楣 三、夏衍剧作的艺术特征（P317） 真实性是夏衍现实主义戏剧艺术的基本特征。 善于创造和人物心境相契合的氛围，这种氛围带有明显的象征性。 《上海屋檐下》的黄梅时节。 戏剧讲究结构艺术，与淡化情节相一致，戏剧结构往往呈现出散文化的特征。 四、夏衍知识分子题材剧作 《心防》《法西斯细菌》和《芳草天涯》《法》塑造了一位细菌学家俞实夫的形象。 思考与练习 郭沫若历史剧的艺术特征。 郭沫若六大历史剧。 《上海屋檐下》的人物。 40年代剧作家及其作品。