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从西方现代美术史看绘画形式创新的重要性关于绘画形式的创新在上世纪八九十年代的中国美术界出现过几次激烈的争论其中尤以吴冠中和张仃关于国画中笔墨形式运用的争论广为人知我以为两位艺术家关于笔墨的争论实际上是就基于个人对中国画形式创新的理解和创作过程及结果的风格化进行各抒己见而已但是在西方现代美术发展的过程中此类争论似乎并未引起大的波澜印象画派以降架上绘画就没再引起过类似莫奈日出印象那样的非议引起争论的是艺术家前无古人的创造比如装置艺术的鼻祖杜尚的小便池此间的许多美术理论家都在更广阔更深入地研究内容风格
从西方现代美术史看绘画形式创新的重要性
; 关于绘画形式的创新在上世纪八九十年代的中国美术界出现过几次激烈的争论,其中尤以吴冠中和张仃关于国画中笔墨形式运用的争论广为人知。我以为,两位艺术家关于笔墨的争论实际上是就基于个人对中国画形式创新的理解和创作过程及结果的风格化进行各抒己见而已。; 但是在西方现代美术发展的过程中,此类争论似乎并未引起大的波澜;印象画派以降,架上绘画就没再引起过类似莫奈《日出·印象》那样的非议,引起争论的是艺术家前无古人的创造,比如装置艺术的鼻祖——杜尚的《小便池》。此间的许多美术理论家都在更广阔更深入地研究内容、风格、流派等属于作品本体的特征而较少从大历史的高度
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