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中国古典园林赏析04相反相成.ppt

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双主谓结构 大谢 野旷沙净岸/天高秋月明。 孟浩然 野旷天低树/ 江清月近人。 小谢 鱼戏新荷动,鸟散馀花落。 风荡飘莺乱,云行芳树低。 王维 竹喧归浣女,莲动下鱼舟。《山居秋暝》 王昌龄:情景交融 王国维:意境融彻 经营位置=经营相反相成 劭弘《衍义的“气韵”——中国画论的观念史研究》 宾主(元 汤垕) 疏密(元 倪瓒) 呼应(明 沈颢) 藏露(明唐志契) 繁简(明 沈周) 开合(清王原祁) 虚实(清笪重光) 纵横(清笪重光) 动静(清 戴熙) 参差(清 郑燮) 奇正(清 龚贤) 明 沈周《青园图》简繁 清 龚贤:奇正 文学对仗与造园经营 刘勰:不劳经营 至于诗人偶章,大夫联辞,奇偶适变,不劳经营。 经营 奇-偶 对仗 计成:不烦人事之工 园地为山林胜,有高有凹,有曲有深,有峻而悬,有平而坦,自成天然之趣,不烦人事之工。 经营:高-凹、曲-深、峻而悬-平而坦 对仗造屋 计成《园冶》 世人兴造,因基之偏侧,任而造之。 何不以墙取头阔头狭就屋之端正,斯匠主之莫知也。 明暗、狭阔、远近 帕鲁齐的秘诀—对称建造 “寄畅园”与“惠山园” 按照疏密、虚实、藏露、浅深的对仗标准 分析“退思园”的位置经营 “艺圃” “对仗”造园1 明·王心一《归田园居记》 沈启南有“可竹”之额,尚恨无人以梅匹之。出“想香”,已在“兰雪堂”矣。 “对仗”造园2 清·袁枚《渔隐小圃记》 “足止轩”者,仅容二人膝语,甚奥。“燕睇堂”者,长庲重橑,可以张饮会宾,甚恢弘。 按照 深奥与恢弘 对仗 分析苏州博物馆得失 清·袁枚 “足止轩”者,仅容二人膝语,甚奥。“燕睇堂”者,长庲重橑,可以张饮会宾,甚恢弘。 对仗:相反相成 1:天幕说 2:构造说 3:雪杉说 4:轻快说 5:排水说 风水构造:相反相成 祖社:“左祖右社” 朝市:“面朝后市” 宫殿:“北宫南殿” 国家:“前国后家” 乾坤:“乾清坤宁” 乾坤 君臣 文武 男女 夫妇 阴阳 …… 程万里主编《中国传统建筑》 “前三殿为阳,太和殿乃阳中之阳,保和殿乃阳中之阴,中和殿则是阴阳之和;后三宫为阴,乾清、坤宁法天象地,前者为阴中之阳,后者为阴中之阴,其间交泰殿又是天地交泰之所,所谓阳中有阴,阴中有阳,阴阳相荡,天地生成,思和求中,万物兴盛。” 《老子》第三十九章 昔之得一者:天得一以清;地得一以宁;神得一以灵;谷得一以生;侯得一以为天下正。 对仗 反成 经营 对称只是对仗内涵的测绘表象 是诗被引入园林,还是诗与园林共享生成机制? 柳暗花明 曲径通幽 步换景移 步换景异 …… 乌托邦里的对仗 清·黄周星 “将就园” 论其概:则“将园”多水,“就园”多山。 对 仗 山 水 人间天堂里的对仗 杭州:三面山水一面城 苏州园林——城市山林 下章预告:模棱两可 生意与阴阳 谢赫:四随类,赋彩是也; 唐·张彦远《历代名画记叙论》 “夫阴阳陶蒸,万象错布。玄化亡言,神工独运。草木敷荣,不待丹碌之彩;云雪飘扬,不待铅粉而白。” 气、韵、生动 明·唐志契《绘事微言》 气韵生动与烟润不同,世人妄指烟润为生动,殊为可笑。盖气者有笔气,有墨气,有色气,而又有气势,有气度,有气机,此间即谓之韵,而生动处则又非韵之可代矣。生者生生不穷,深远难尽。动者动而不板,活泼迎人。 有韵≠生动 气分 间韵 气韵、笔墨、阴阳 清·唐岱《绘势发微》 自天地一阖一辟而万物之成形成象,无不由气之摩盪自然而成。画之作也亦然。古人之作画也以笔之动而为阳,以墨之静而为阴,以笔取气为阳,以墨生彩为阴。 体阴阳以用笔墨……,以笔墨之自然合乎天地之自然,其画所以称独绝也。 气韵与生动 清·华琳《南宗抉祕》 白即纸素之白,凡山石之阳面处,石坡之平面处,及画外之水天空阔处,云屋空明处,山足之杳冥处,树头之虚灵处,以之作天、作水、作烟断、作云断、作道路、作日光,皆是此白。 纸气、物气交合而生 (阴阳交合谓之生) 气韵与生动 气韵,生动是也。 笔墨阴阳 黑白生趣 清·华琳《南宗抉祕》 夫此白本笔墨求之,能令为画中之白,并非纸素之白,乃为有情,否则画无生趣矣。 必落笔时气吞云梦,使全幅之纸皆有吾之画,何患白之不合也?挥毫落纸如云烟,何患白之不活也? 气韵、生动 1:气分:盖气者有笔气,有墨气,有色气。 2:气韵:而又有气势,有气度,有气机,此间即谓之韵。 3:韵与生动:而生动处则又非韵之可代矣。 4:生与生殖:生者生生不穷,深远难尽。 5:生与生命:动者动而不板,活泼迎人。 句读:相反相成 相反(区分) 本质相反(阴阳、男女); 相成(合成) 交互生成(交互、生成)。 生成机制:阴阳交合谓之生 生成两步曲:1,区分;2,交合

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