专题二新艺术运动专题.pptVIP

斯托克列宫 斯托克列宫设计 斯托克列宫 霍夫曼作为“维也纳分离派”的倡导者之一，和科洛?莫泽一起在维也纳创建了一个包括设计师、手工艺师和制造商在内的组织——“维也纳工坊”（1903），希望可以提升奥地利装饰艺术品的质量和地位。 “维也纳工坊”生产了大量家用产品，大都是非大众化产品，由富有的私人客户委托完成。设计师被要求忠于独创性，避免简单地抄袭历史。在重复使用几何图案进行简单的装饰上，霍夫曼与麦金托什一致。 维也纳工坊 霍夫曼，儿童游戏椅 维也纳工坊家具设计 莫泽，女性书写桌 “维也纳工坊”最著名的作品当属一栋坐落在布鲁塞尔的住宅内部的装饰，这是为比利时富有的银行家阿道夫?斯托克莱（Adolphe Stoclet）设计的，1911年由霍夫曼承办了室内装修和家居陈设，而其几乎完全由“维也纳工坊”的设计师和手工艺师独立完成。其用料和装修是前所未有的昂贵，包括多种不同的稀有大理石，以及餐厅中一系列由克里姆特设计绘制的复杂精美的装饰壁画。 克里姆特的壁画 克里姆特的壁画在彩绘基础之上，综合运用了诸如镶嵌式大理石、珐琅、黄金和瓷砖等材料。明亮的色彩、精确的边线轮廓、大面积的几何和曲线图案，情侣形象完全抛弃自然主义和透视法，服饰上布满了由充满异国情调材质制作而成的图案，墙面装饰既整齐划一，又保有艺术家留下的对人类之爱的憧憬和对自然的丰富幻想。 七、德国“青年风格”运动 在德国慕尼黑，19世纪的艺术的得到了公众非常强有力的支持，艺术家们对于手工艺产品的设计和生产持有浓厚的兴趣，1897年在慕尼黑举办的国际艺术展览会，有两个大厅被装饰艺术品所占据。 1896年，杂志《青春》（Jugend）在慕尼黑创刊，主要宣传和推广当代的艺术和娱乐，在1900年左右发行量达到20万份，其影响所及，甚至使这本杂志成为“新艺术” （Jugendstil）这一语汇的基础。 德国新艺术运动是由青年风格（Jugendstil）这个名称称谓的，发起者主要是艺术家、建筑家，他们也同样希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当时的设计。受工艺美术运动先驱罗斯金和莫里斯的影响与感召，他们开始也带有明显的自然主义色彩，但1897年之后，“青年风格”运动日以日益摆脱以曲线装饰为中心的主流审美，而开始从简单的几何造型，从直线的运用上找寻新的形式发展方向。 代表人物之一：彼得·贝伦斯（Peter Behrens, 1868-1940） 德国“青年风格”运动最重要的设计家是彼得·贝伦斯。贝伦斯是德国现代设计的奠基人，被视为德国现代设计之父。他和其他几个成员一起以慕尼黑为中心开展设计实验，取得了显著的成绩。 他为自己设计的贝伦斯住宅（the Haus Behrens），采用简单几何形状，有意摆脱当时流行的“新艺术”风格，朝现代主义的功能主义发展。 贝伦斯住宅 代表人物之二：理查德·里默施密德（Richard Riemerschmid） 理查德·里默施密德参与了“德意志工匠联盟”的活动，这一组织建立于1907年，在成立典礼上宣称要在德国建立一种更具实践性和统一性的设计方法。他以设计师的身份参与到慕尼黑新成立的各类手工艺组织当中，设计生产了很多独创性的家具、陶瓷和金属制品。 里默施密德的设计 吉马德的地铁入口设计 吉马德的代表作是为巴黎地下铁设计的一系列入口，一共100多个，采用青铜和其他金属铸造而成。 鲁帕特?卡拉宾（Rupert Carabin）的设计 鲁帕特·卡拉宾在设计上非常标新立异，他设计的家具大部分都采用整块木头制作，装饰的方法是把木头雕成高浮雕，或干脆成为立体的雕塑。他设计的桌子是裸女雕塑为桌腿，凳子上有裸女浮雕和猫的雕塑。 南斯市是“新艺术”运动的另一个重要的中心，以家具设计和制造为主，其灵魂人物是埃米尔·盖勒（Emile Galle）。 盖勒关注利用各种不同的木料做镶嵌，以达到装饰的目的，这种对材料的选择和关注是“新艺术”运动的一个特色。装饰图案采用曲线，避免直线，自然主义非常强烈，大量采用植物和动物纹样。 他还受到日本装饰的影响，有些设计采用日本的图案；有的家具还采用螺钿镶嵌，显然是受到东方家具尤其是日本和中国家具的影响。他认为自然的风格、自然的纹样应该成为设计的思考来源，他还最先提出设计装饰的主题要与设计的功能一致。 （二） 南斯的“新艺术”运动 三、比利时的“新艺术”运动 （1）背景：虽然比利时在资本主义的原始积累期间不如英法德、荷兰、西班牙、葡萄牙，但工业革命开始后经济日趋繁荣，工业发展造成的设计需求，促进了比利时现代设计发展。大约1900年前后，比利时也进入“新艺术”运动的发展，成为欧洲“新艺术”运动的重要活动中心之一。 （2）历程：这场设计运动在比利时被称为“先锋派”运动，最初是以前卫艺术的形式开始的，《现代艺术》杂志和二十人小组举办的系列前卫艺术展向比利时人介