影视视听语言5(场面调度).pptxVIP

二、场面调度 场面调度：出自法语，原意是“摆在适当的位置”，或“放在场景中”，开始是戏剧中的专用名词。电影中的场面调度意指导演对画面的控制能力。 场面调度包括： 人物调度（画面内部的运动调度） 镜头调度（焦距、机位、镜头光轴变化等。） 场面调度是一个复杂的概念，它事实上包括了四个不同的形式元素：1、 动作的安排2、 布景与道具3、 构图方式4、 景框中事物被拍摄的方式 场面调度的主要内容1、演员调度 横向调度：演员从镜头画面的左方或右方作横向运动。 正向或背向调度：演员正向或背向镜头运动。 斜向调度：演员向镜头的斜角方向作正向或背向运动。 向上或向下调度：演员从镜头画面上方或下方作反方向运动。 斜向上或斜向下调度：演员在镜头画面中向斜角方向作上升或下降运动。 环形调度：演员在镜头前面作环形运动或围绕镜头位置作环形运动。 无定形调度：演员在镜头前面作自由运动。横向调度正向或背向调度斜向调度环形调度场面调度的主要内容2、摄影机调度 以运动形式分，有推、拉、摇、跟、移、升、降； 以镜头位置分，有正拍、反拍、侧拍等形式； 以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋转拍等形式。场面调度的手法1、纵深调度 即在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感，或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度，充分运用摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置作纵深方向（推或拉）的运动。这种调度可以利用透视关系的多 样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力，加强电影形像的三度空间感。场面调度的手法2、重复调度 相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。虽然镜头调度有些变动，但相同或相似的演员调度重复出现。在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出现，会引发观众的联想，使他们在比较之中，领会出其中内在的联系和涵义，从而增强剧情的感人力量。场面调度的手法3、对比调度 在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比。若再配以音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果会更加丰富多采。 二、场面调度（一）景框 所谓景框（也称为画框），指分割银幕边缘和电影院中黑暗部分的线，形成影片上的单元格画面。境况内的空间，即是电影的世界，景框将电影与黑暗影院中的真是世界区隔。景框的比例： 普通银幕（早期电影）：1.375：1 标准银幕（北美常用的比例，欧洲宽银幕的比例是1.66:1）：1.85：1 宽银幕（变形宽银幕）：2.35：1 IMAX：1.44:1 数码IMAX：1.78:1电影原画面16：9电视画面4：3电视画面《赏金杀手》2.35：1宽银幕画面4：3电视画面景框的作用1景框不同区域的不同象征意义：A、中央——注意的焦点，最重要的部位B、上部——象征权力、权威、精神信仰C、下部——象征服从、软弱、无力D、边缘——不重要的、被忽视的、未知的、可怕的意象E、景框外部——常与黑暗、死亡、神秘相连 BBADDCC中央是景框的中心和重心上方通常与权力、威望及具有上帝般品质的人相关 有种景框外的空间，是导演有意设置的情景。这种景框外的空间，会有一种神秘感，对于这部恐怖片来说，会增加观众的心理压力景框的作用2 从美学上来说，景框的表现方式有很多种，景框亦有负担选择的功能： 感性的导演会同时重视景框内外的事物。基本上，景框是从众多混乱的现实中选择部分给观众看，所以它是一种“孤立凸显”的技法，能使导演引导观众注意可能被忽略的事物。 《让子弹飞》中用景框让观众注意到黄四郎的金牙，也让观众猜测到，此时的黄四郎已经不是真正的黄四郎，而是替身。景框的作用3景框能转换成许多隐喻 有些导演将之视为偷窥意向，如希区柯克。在他的众多影片中，景框被当做“窗户”，方便观众偷窥角色的私人生活，如《精神病患者》《后窗》都已这种偷窥母题为主。 《精神病患者》（《惊魂记》）作为悬念大事希区柯克的代表作品，其在视听语言的运用上也是极为讲究，他总是能够用画框所表现出来的景象来满足观众偷窥的欲望，是观众与影片之间形成“直接交流”，从而增强影片的悬念感。二、场面调度（二）空间 空间是一项重要的沟通媒介，在电影中，空间可以告诉我们角色的心理和社会关系。主角通常拥有较大的空间，除非电影谈的是他的失势或对社会的无能为力。简言之，权力、权威和主控性是有电影的脉络和上下文来决定的。主体 、陪体 、环境 主体：画面内容和结构的中心，以主体为中心来安排、配置画面的其他部分。 陪体：画面中与主体构成一定关系的对象，起修饰和映衬主体的作用。也可以在画面中不出现，而是存在于画面外的空间中。 环境：主体、陪体的活动空间。一般后景、前景多为环境，中景多为主体和陪体前景、中景、背景 前景：主体前面靠近镜