三顾草庐.pptVIP

* 倥偬 松篁 潺湲 老叟 寰海 荏苒 悒怏 鄙悃 社稷 吾侪 慵懒 熟谙 韬略 鼎鼐 明诲 云笺 胄 愧赧 箪食壶浆 鹤氅 一、人物出场艺术 1、在作者全知视角的介绍中出场。 榜文行到涿县，引出涿县中一个英雄。那人不甚好读书，性宽和，寡言语，喜怒不形于色。素有大志，专好结交天下豪杰。生得身长八尺，两耳垂肩，双手过膝，目能自顾其耳，面如冠玉，唇若涂脂：中山靖王刘胜之后，汉景帝阁下玄孙，姓刘，名备，字玄德。 2、在他人之眼中个性登场。 （玄德）当日见了榜文，慨然长叹。随后一人厉声言曰：“大丈夫不与国家出力，何故长叹？”玄德回视其人，身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须。声若巨雷，势如奔马。 玄德见他形貌异常，问其姓名。其人曰：“某姓张，名飞，字翼德……” 一语未了，只听后院中有人笑声，说:“我来迟了,不曾迎接远客!”黛玉纳罕道:“ 这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼?”心下想时,只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来. 这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子 ……一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉, 身量苗条, 体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻。 3、在人物正式出场之前，层层烘托，反复渲染，让人物“千呼万唤始出来”。 “但我不放心的最是一件:我有一个孽根祸胎,是家里的`混世魔王, 今日因庙里还愿去了,尚未回来,晚间你看见便知了.你只以后不要睬他,你这些姊妹都不敢沾惹他的. 黛玉亦常听得母亲说过,二舅母生的有个表兄,乃衔玉而诞,顽劣异常,极恶读书 , 最喜在内帏厮混,外祖母又极溺爱,无人敢管。 人物的特点在出场前的烘托、渲染中，东云现鳞，西云现爪；正式登场后，作者再通过对人物言行的描写，使人物的基本特点在虚实印证中得到更鲜明的表现。这种出场方法，借用脂砚斋评点《红楼梦》的话说，可称为“画家三染”。 小说中刘备初得诸葛亮的消息，是在第三十五回“跃马过檀溪”之后。刘备依附于刘表，刘表后妻蔡夫人之弟蔡瑁欲害刘备，刘备得知消息后，单骑跃过水阔数丈、其流甚急的檀溪，来到了“隐沦之居”司马徽的庄上。这位水镜先生慨叹刘备“左右不得其人”，建议刘备“今天下之奇才，尽在于此，公当往求之”。刘备问他“奇才安在”，他说：“伏龙、凤雏，两人得一，可安天下。”再追问他：“伏龙、风雏何人也?”他却只说“好!好!”再不肯吐露实言，这既符合隐士的口吻，又增加了诸葛亮的神秘色彩，可以说是对其出场的反复皴染中，最先涂上的淡淡的一笔，读者只知道他有安天下之才，其余则一无所知，连其真实姓名都不知道。 刘备回到新野之后，“忽见市上一人，葛巾布袍，皂绦乌履，长歌而来”，暗思：“此人莫非水镜所言伏龙、凤雏乎?”但此人不是诸葛亮，而是徐庶。徐庶在刘备军中，略施小计，便大破曹兵，夺了樊城，才能是非凡的；但他在“走马荐诸葛”时则说：“以某比之，譬犹驽马并麒麟，寒鸦配鸾凤耳……此人有经天纬地之才，盖天下一人也!”由此可见，作者实写徐庶，乃是虚写、烘托诸葛，是对诸葛出山的铺垫。至此，完成了对诸葛亮反复皴染的第二笔。 “三顾草庐”则继续皴染。一顾时，没有见到诸葛亮，只是见到了他的朋友崔州平，二顾时，见到了他另外的朋友石广元、孟公威以及他的弟弟诸葛均、岳父黄承彦。这些人物，都从不同的方面烘托着诸葛亮。直到三顾时，诸葛亮才正式出场了。他“头戴纶巾，身披鹤氅，飘飘然有神仙之概”；他在刘备请求下纵论天下大势，为刘备定下了三分天下的战略决策。 这种“画家三染”式的出场方法，使人物形象由虚到实，由淡而浓，在读者视野中徐徐走来，给读者留下极有层次而又十分深刻的印象。 二、写法上的“犯中见避” 金圣叹总结《水浒传》创作的经验，曾经提出“犯避法”。所谓“犯”，就是小说后边又写到了与前边类似的故事，类似的事件；所谓“避”，就是作者能从类似的故事、事件中写出不同的特点来。“三顾草庐”就体现出了这一写作特点。“三顾”都是刘备带着关羽、张飞去拜见诸葛亮，事件是类似的；每次遇到的人物，听到的歌诗，以至看到的景物，都是对诸葛亮出场的继续渲染、烘托。但每一“顾”都各不相同，从许多方面做到了“犯中见避”。 “一顾”和“二顾”时，刘备三人都听到了有人“作歌”，但“歌”的内容、形式和作者的写法都是不同的。“一顾”时，刘备三人刚踏上隆中的土地，便听到了农人所唱、诸葛亮所作之歌，形式是五言古诗，表现了隐居之士对“往来争荣辱”的世事的冷眼观察和隐者的恬淡自适。诸葛亮