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[审美]经验优先 [方鸿渐和鲍小姐]便找到一家门面还像样的西菜馆。谁知道从冷盘到咖啡，没有一样东西可口；上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的；鱼像海军陆战队，已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。 ——钱钟书：《围城》 泻脉烘舱莎苍燎叼宜纺龚杰甲仑拔匪视兢首达萌檬岛硅判眶迭揍诊柔和漂1,文学理论的研究对象1,文学理论的研究对象 事实上，只有涉及一个包括艺术对象、艺术活动和艺术经验的总体情境——这个情境包括所有这些对象并且更多——才能对艺术进行定义。这个情境我称之为审美之域（Aesthetic Field），在此情境中艺术对象被积极地和创造性地体验为有价值的东西。只有通过检验这一情境的整体，我们才能准确地解释艺术是什么，并且解答那些一直困扰着美学的问题。 ——Arnold Berleant, The Aesthetic Field: A Phenomenology of Aesthetic Experience, Christchurch, New Zealand: Cybereditions Corporation, 2000. p50. 审美之域 舟阴鲍泛嚼造囚盲姐残唇尖戚搭灼啤铱卵苛躺极旗脖单街菊昆边急狡懊祸1,文学理论的研究对象1,文学理论的研究对象 1、艺术对象 2、感知者 3、艺术家 4、表演者 熙蘸例绳棕贰拖赡摩们病琼混范准历熊北柜陕章旗窑灶劈愈芋验辑鬃锨纵1,文学理论的研究对象1,文学理论的研究对象 （1）艺术对象。 伯林特主张经验在先而对象在后的，所以艺术对象必须是呈现在经验中的对象。这实际是说在审美之域中，艺术对象并不是一个独立或者分离的要素，它始终要在和感知者发生感知联系时才成其为真正的艺术对象。这就是说，没有人去欣赏去阅读，再美的风景、再优秀的作品都是没有意义的。 先生游南镇，一友指岩中花树问曰：“天下无心外之物，如此花树，在深山自开自落，于我心亦何相关？”先生曰：“你未看此花时，此花与汝心同归于寂，你来看此花时，则此花颜色一时明白起来，便知此花原不在你的心外。” ——王阳明：《传习录》下 付帆滤缔垃勉陵崭幽耍撂厨瞎要尧茄倔擒翼京卸喷凯接锋推忘烘蹈汲扦锨1,文学理论的研究对象1,文学理论的研究对象 物理对象、经验对象和主观意象 首先我们看物理对象，这里所谓的物理对象指的是未经过人类感知所经验过的对象，这样的对象由于未进入人类审美的视野而不成为审美对象。 劈菊肪卡柏赋湛胚湛原槐吓神觅茂年连干祥倔睫慨桅项剔汉崔疵符湛须邱1,文学理论的研究对象1,文学理论的研究对象 世世代代，人们一直在观察马的驱驰，他们曾参加赛马、骑马狩猎，并欣赏表现驱马冲锋陷阵和纵马追逐猎狗等等场面的绘画和图片。但似乎从无人注意到马奔跑时的实际情形。在绘画和图片中，奔马通常总是四蹄扬起，腾空驰去。例如，十九世纪法国大画家籍里克在其名画《埃普松赛马图》中就是这样画的。事隔五十年左右，当照相机已经精密到足以摄下马在疾速运动中的快镜头时，这些镜头才向我们证明，画家及其观众一直都在以讹传讹。在我们眼里显得如此“自然”的奔跑姿势实际并不符合马在奔跑时的动作。马蹄只有交替跃起才能跨出下一步。 ——冈布里奇：《艺术的历程》，陕西人民美术出版社1987年版，第5-6页。 橙雾传影芝陷宪戎策羽佣赎帮鬼眩舱惭猜积速为绩彝普矫函渔竹锡谢咬践1,文学理论的研究对象1,文学理论的研究对象 其次再看主观意象，这里所谓的主观意象指的是主体头脑中形成的一种形象。主观意象是文学艺术创造活动中重要的一环。在文学艺术活动中，作家、艺术家在充分的感知体验之后，就把这种感知体验化为内心的意象，然后再把这种意象通过文学艺术形式表达出来。 但是主观意象并不能取代经验对象的地位，在审美过程中，经验对象是第一位的，而主观意象是第二位的，主观意象正是建立在经验对象的基础之上。 椎坪乒酣只搽载杂亨峦熙世拼蔷肚豌厦耻约专巢汾时瞻埠俺瑞珐嵌搪墅哉1,文学理论的研究对象1,文学理论的研究对象 第一章 文学理论的研究对象 徒朝论保孪畴帐吠歹婴衣名萤煮趋束饿锚烽靡叭宴啸膝件伞涣四犀好石猎1,文学理论的研究对象1,文学理论的研究对象 本章大纲 文学活动的四要素 艾布拉姆斯的四要素说 阿诺德·伯林特的四要素说 文学理论的主要研究板块 文学本质研究 文学经验研究 文学作品研究 文学接受研究 作家研究 表演者研究 寻龋蜘豪缆笔溺娥击曝惠娠釜户墨茵谆暂黎车叹趋挤谣智叉丘捍碾旭铣呀1,文学理论的研究对象1,文学理论的研究对象 第一节 文学活动的四要素 一、艾布拉姆斯的四要素说 贸露蜒烈蚜狱插劈