《黑天鹅》影评.docVIP

《黑天鹅》影评 电影剧情：脂妮娜袋是垫生岿活识在舰纽约检的一个褂芭晓蕾舞斯演员甲，和她的掌同行一样颊，妮娜这六一滥生伏中勋的绝捶大凌多数赁时间和杉精力都剿奉癣献嘲给形了芭乐蕾舞。她和自己渴固痔执雄的妈规妈艾瑞卡住在堑一漂起。艾愤瑞泻卡蜗曾经调也皿是一项名瘸芭蕾角舞斋演讽员，缎现院在孔她搞不狐再谚跳桃舞，但是矽为了让女唐儿能巢在舞铂蹈绢上有所呈建树，她对屹自穗己诈的女考儿彝施行着绑令壕人窒息瀑的管在教。　窘　笆现在，汇妮娜统所在掖的闹芭蕾舞膜团帚要排演混《天鹅樟湖》。导演货托师马与斯渗·勒骤罗伊俞也准帘备煎替魂换掉梧原先蓝的首席勤芭陨蕾舞汉演员悄贝丝·麦金泰菏尔涛，迸使用妮因娜做师为这出哑新演出季的鸦首演烯演谢员。妮修娜是他胺的宝第醒一选择，斤但榜不疲是唯孪一体选贤择匝。募现在剪妮锻娜乞有了一个竞知争亦对手孟：报一事个叫辑做灸莉莉晋的牌芭严蕾舞演尚员众一样用自蒸己十的表演搅打动了矛托役马斯·媳勒性罗则伊抛。《萤天鹅旨湖》搓是秀一部旋对垒演员要求极邱高寂的饱芭慑蕾舞剧。厕女铸主渔演鹅既要能扮松演咸纯洁、嘘高尚、善掳良屹的白天鹅肿，还诛要嘎能扮质演唆邪恶臂、凶坟线、第狡诈诣的黑漱天墟鹅咒。源　焉　翱妮绒娜言试张演破了白天鹅，她雄的敛表音演相当完美选，打动奄了损导趴演粘；顶与此寥同栈时，鸦莉虚莉蓝饰演旨的黑康天鹅一样上获挖得了号众人的续赞特赏。蓄两谢个忘年轻的岩舞者吊在对猾角虞色的竞锰争衍过矩程中产饮生了蒸令人不歧能梗接雍受鲍的莫情命感，而炽妮悍娜兄似乎也阴暗咕面——齿这种阴表暗最央终将笔会杆毁镊掉她逊的生恍活疟和寅才华。 化妆造型：通过夸张的妆容造型带给我们强烈的视觉冲击感。而演员通过芭蕾舞在舞台上展现去各种各样的造型，剧中一直出现的“黑天鹅翅膀”让影迷们也见到了一次有一次的妆容。 舞 蹈：影片的舞蹈的多样性给予了影片强烈的艺术冲击力，让人觉得有一种淋漓尽致的美感，同时演员的功底也是相当给力的！ 此片的镜头相当的给力，一开始并不理解其在很多地方使用手持摄影，看到后面才表现其用意，电影中手持摄影最美的段落在Nina起舞之时，跟随拍摄使得观众更为的关注Nina本身，跟随拍摄的方式，使得电影的镜头较为的跳跃，而观众会找一个镜头中物体去维持视觉稳定，而这种手持的跟拍，能让观众更入戏，大量的正面特写也能让观众更深入Nina内心，而心理暗示的就起到作用了，在一个层面上来说，镜头的运用是为让观众更好的掉入圈套。阿罗诺夫在这些基础上的务实和控制力，着实让人佩服万分。 　　配乐，此片的配乐更是出彩，配乐以钢琴曲居多，对于我这样一位古典音乐爱好者来说，此片的配乐真是福音，《黑天鹅》的配乐大量的改编于柴可夫斯基的《天鹅湖》，这导致它无缘奥斯卡最佳配乐（违规），但是这并不影响配乐的出彩，毕竟，改编自柴可夫斯基的作品能差到哪儿去？音效的运用加上配乐的递进，使得电影表现力大大的加强。而此片的古典之风很大程度上也来自于配乐的运用，总之配乐是为电影存在的，而《黑天鹅》的配乐使得电影更加的完美。 影 评：《黑天鹅》虽然是文艺片，但显然已经不是小众片了，它所受的关注度从有关它的评论就可见一斑——从开始的一片叫好声，到后来的质疑。仅仅关于片子的主题究竟是什么，就已经有很多说法。从我的角度看，这是一个成长故事，而且不是特例，而是很具典型性的成长故事。 从影片伊始，我们看到的妮娜，正如托马所说的——美丽、脆弱、略带恐惧，当然还有妮娜母亲无时不刻不挂在嘴边的sweet girl。这是她性格的写照，更折射出了她的生活状态——她已经28岁了，但是她所过的却是一个8岁女孩的生活。从摆满毛绒玩具的粉色房间，到母亲为她料理一切，都说明妮娜从来没有真正成年，她的心理和情感从未发育完全，就像她纤弱的身体一样。 没有成长，就不可能拥有真正的自我。向黑天鹅的蜕变，正是妮娜寻找和挖掘自我的过程，这样的变化是妮娜极其渴望的，但渴望和现实的巨大差距，让这个过程变得格外痛苦和极端。（这突然让我想到小时候换牙时的经历：原来的智齿才刚刚松动，新的牙却已经冒尖了，面对这种情况只有两种选择，要么听之任之，随后新牙长歪，要么将智齿硬生拔出，痛到要死） 在妮娜蜕变成长的过程中，母亲、托马、莉莉、贝丝是最重要、最具象征性的四个人物。有人讨论过这四个人物存在的真实性（主要是母亲、莉莉和贝丝三个角色），但这样的观点主要是建立在“分裂”这个主题上的。而我认为，这三个人物是真实而客观的存在。虽然这部电影完全是属于妮娜的，大多数的镜头都是紧跟着她，观众所看到的，就是妮娜看到的；配乐也完全贴合妮娜心理和情绪的起伏变化。但这并不代表电影将主体的概念强化到了如《搏击俱乐部》之高的程度，从这个角度说，两部电影并无可比性。《黑天鹅》所展现的心理过程是相当真实的，而现实的成长中，很多人身边都有如母亲