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分裂而温和的现实主义 ——80年代以来对《三里湾》现实主义真实性与倾向性论争的研究综述 12级汉教4班 赵圆圆 20120514244 摘要：赵树理作为一名体制内的现实主义作家，其文艺作品服务政治的倾向性是明显的；同时他又代表广大农民群众的呼声，志愿做一名“文摊作家”，因此作品中的大众化生活化趋势也很易见。但在真正创作中，政治倾向性和生活真实性还是有着难以调和的矛盾。他的代表作《三里湾》是我国第一部反映农业合作化运动的长篇小说。这篇小说也是赵树理自创作生涯以来思想矛盾的一个交汇点，作品中显露出了他尽力调和自我思想矛盾，努力平衡政治倾向性和生活真实性的痕迹。本文通过对上世纪80年代以来前人对这部作品现实主义角度的研究和评价做出整理归纳，在总结的过程中也提出笔者个人从这部作品中对赵树理折中而温和的现实主义的一点看法。 关键词：赵树理；《三里湾》；现实主义；政治倾向性；真实性；思想矛盾；民本立场 前言 在时代政治的要求与自己的创作追求之间，他究竟有过怎样的选择与恪守，有着怎样的矛盾与痛苦。 一方面是全国形势的巨大变化, 一切都被迅速地意识形态化, 时代要求作家必须做出改变。一方面源于他对农村的实际观察了解和“农民利益代言人”的创作立场, 他又难以做出改变。真实性与倾向性，手心手背都是肉，哪个都不能彻底割舍。本文主体部分从民本立场与官本立场的矛盾、政治倾向性多寡安排的批评、主要人物塑造已经“大团圆”结局等角度归纳前人看法并穿插提出平和折中的赵树理特色的现实主义观点。 忠于生活：关于“没写地富”的指摘 《三里湾》发表后， 有的评论工作者根据阶级斗争公式与政策条文，认为《三里湾》没有写地、富在合作化运动中破坏， 没有将范登高的问题上升为阶级斗争是作品的缺陷。但是长期以来，他都遵循现实主义文学原则，对生活作深入的分析研究并得出自己独特的结论后才进入创作， 这让赵树理的作品有着深厚的泥土气息， 并与广大农民在思想感情上息息相通。在这种深厚的生活根基上，赵树理敢于描写自己感受到的独特见解， 并不因为自己的创作遭到没有科学根据的责难而动摇。 赵树理一直坚持“有多少写多少” 。因为坚持从生活出发， 写出的作品不能“ 完整” 地符合某种理论、观念， 即使因此而招致某些批评， 他仍然始终坚持这个原则， 不断地表明他不写自己没经历过的。《三里湾》发表后受到没有写地富，写了两条道路斗争， 但是， 对这类矛盾冲突不严重不深刻的批评赵树理是不同意的。赵树理写的是太行山区老根据地的生活。那里早在一九四二年， 已把地主刘老五镇压了， 这在作品的开头已经交代得很清楚。另外， 赵树理虽未写富农， 却写了自发倾向严重的富裕中农， 正在朝着新富农的方向发展， 而且构成了三里湾社会矛盾的重要内容。由于历史和现实的原因， 三里湾自有其级阶构成的状况和人们的思想、心理、风俗、习惯的特征， 因而这里的斗争自会形成特有的表现形态。 这些恰恰是严格的现实主义。按照“有多少写多少” 的原则， 赵树理不激进，他只根据自己所看到的生活， 就这样地构思了《三里湾》。他写得朴素、实在， 也相当真实。二十多年后， 当人们对社会主义时期阶级斗争问题有了比较切合实际的认识时， 再来读《三里湾》， 更能感到这个作品的现实主义的生命力。尽管根据的是“一时一地”的生活， 仍然有它的典型性。这样做难免会有些不完整之弊。赵树理宁愿暂付阔如， 也不愿去写自己没有体验过的生活。《三里湾》里所写的， 是作者自己从生活中体察到的。一九五一年至一九五二年中很长一段时间里，他在山西平顺县川底村参加省里第一批农业社的试点工作。他认为在这里所经历的生活是可信的，如何表现这个时期农村的矛盾、斗争，也应以自己所接触到的现实为根据。 《三里湾》是反映农业合作化运动的第一部长篇小说。作者写了合作化初期三里湾两条道路的斗争， 但并未写得刀光剑影、剑拨弩张。他力图遵从现实主义的创作方法， 通过真实、生动的故事， 平心静气地肯定、赞扬农业合作运动。从这一点上说，他是高于当时同类作家的。 他把三里湾围绕扩社间题的斗争双方， 写成个“不成阵容的组织”。因为他看到农民队伍中的“ 两条道路斗争”，“ 并不是摆开阵势两边旗鼓相当地打起仗来， 也不是说把农村的住户分成一半是走资本主义路线的， 一半是走社会主义路线的，或者多一点少一点。实际上， 这个阵势不是这么个摆法， 有时候在一个家里边， 这个人走这条路线。那个人走那条路线； 在一个人身上， 也可能有社会主义思想， 也有资本主义思想， 他有时在这一段资本主义思想多一些， 到另一段资本主义思想又可能少一些。人就是这么纷繁复杂地组织起来的。这样来认识和处理人物， 是符合客观的情况的。”根据这种状况， 《三里湾》中就没有安排严重对立的双方，对两个代表个人发家倾向