云南花灯知识总结..docVIP

华南师范大学 音乐学院 07级 舞蹈班 冯丽妤 云南花灯 概述： 1.云南花灯是在云南汉族地区广为流传的一种民间歌舞，在历史上是被作为“社火”中民间舞蹈的一部分而流传的，它比灯火戏要早。 2.花灯歌舞内容丰富，情节简洁，舞蹈朴实明快，优雅别致，曲调柔美，风格鲜明，深受广大群众喜爱。花灯的舞蹈部分以其别致的崴动见其特色，整体上声情并茂，别具韵味，人称赞云南花灯是歌舞园地中一株修理别致的“山茶花”。 3.在云南凡有花灯音乐的的地方就有花灯舞蹈，最盛行的地区是云溪，嵩明，姚安，罗平，建水，蒙自等地。 历史上云南花灯舞蹈的来源： 在云南历史上民间舞蹈兴盛时期曾有过连袂婉转，顿地为节的“踏歌”。踏歌采取简明而自娱性强的载歌载舞形式在广大的汉族地区流行，而传统中人们把花灯的崴步成为“踩板”。 最初花灯是在迎神祭祀的高跷会火中出现的一种团场式舞蹈样式，开始只有舞，后来加上了些地方小调，成为歌舞。 花灯的动律和内地一些汉族民间歌舞的动律也有相似之处，如江南的《鱼篮花鼓》，《江西采茶》，《广西采调，四川《秀山花灯》等。 花灯歌舞包括如下几个类型： “团场”是广场演出形式，其特点是队形变化多，并充分利用舞蹈和道具来渲染气氛。 有简单歌唱成分的小型歌舞，以舞为主，歌伴舞，如《梁山小唱》，《赞画扇》等。 有一定人物情节的歌舞，这种歌舞最早流行在清末时期，当时是由群舞伴着一个“打岔”的角色成对歌对舞形式。以别出心裁的情节表现嬉戏热闹的气氛，如《游春》，《大茶山》。 有人物和情节的歌舞小戏，如《闹渡》，《探干妹》。 云南花灯舞蹈风格与音乐的关系： 花灯音乐多属小调，音节规整，轻快，跳荡，动感强。只要音乐一响，演员会随之崴动。从动作的体态上规律上看，又显示多种特点，如有的崴动是活泼跳荡，有的则悠然荡漾，还有的热情奔放，总之是音乐赋予花灯以各种动律。所以花灯的舞蹈风格是由花灯音乐决定的。 花灯音乐是柔美的，话没有绚丽多彩的民间音乐，它陶冶了人们的性情，也帮助人们选择了自己的艺术审美形式。云南花灯的“崴”虽多姿多彩，但无过多的交叉和旋扭，也无做作的姿态，更无高潮的技巧，而全在于它的自然平衡的摆动所产生的一种十分自然流畅的美感。 云南花灯主要动作及风格特征： 无论从动律特征还是节奏特点上来看，小崴.正崴和反崴都足以成为云南花灯的代表动作，进一步分析这一系列的崴，可将它们归为两大类，即反崴和小崴，男性以反崴为主，括入了小崴走场.反崴探步等同类动作。女性则以小崴为主，括入了小崴走场.正崴.跳颠崴等相同或雷同动律的动作。无论是男性的反崴还是女性的小崴，都是以躯下为主要运动部位，其运动形式是连续不断的横向移动或上下崴动。 崴动律的根源在于膝部，它是上下兼左右的运动走向，这一运动形式带动了跨部以及上身的左右悠摆，形成了一个独特的动感形象。 云南花灯特有的节奏.动律.情感特点，带来了它独特的美感特征：女性舞蹈表现出内秀.淡雅，具有南国的清秀风格和恬静的心理特征，区别于热情火爆的东北秧歌和婀娜俏丽的花鼓灯；男性舞蹈则区别于蒙族舞的彪悍和谷子秧歌的刚劲，展示出送出洒脱的美。 基本内容： 基本脚位：正部位，踏步位，大丁字步位（男） 基本手位：体旁扇，耳旁扇，头上扇，胸前扇。（男女相同） 基本体态：站正步，收腹，略含胸，右手捏扇，双手下垂。 基本舞姿： （女）荷花爱莲：体对2点，右后踏步半蹲，左拧身，右手抱扇于左胸前，左手在扇后，扇面朝前，下扇尖藏于臂弯内，目视前上方。 放扇：胯向右崴，身体略前倾，微上提，扇子竖放在右跨前，扇面朝前，扇口对左。 别扇：体对7点，胯向右崴，左臂腹前屈肘提腕，右臂于体旁，提肘开扇扇面对1点，扇口竖对3点，扇骨贴小臂，右肩略左前推，头左前倾，目视右肘。 扛扇：扇子扛于右肩上，扇口向下（不擦肩），两扇尖成斜角。 (女)羞扇：左手背后，右手斜抱扇在肩前，下扇尖藏于臂弯内，扇面对前，头微低，脸稍转向右做羞状。 （女）月光花：左脚微前抬，右手背后，左手托手，下右旁腰，从左脚到头身体呈月牙状。 手臂动作： A．小摆手：双手在跨旁，手腕松弛地带动小臂经下弧线左右小幅度晃动。此动作一般结合小崴做。 B．双摆手：双臂经下弧线左右自然摆动。做正崴时摆臂与胯的崴动方向一致；做反崴时摆臂与跨的崴动方向相反。（臂摆时要松弛柔和，犹如风中垂柳） 4.基本动律做法及特点分析： A．小崴动律： 节拍：2|4（快板）四拍完成 准备：基本体态 1—踩左脚，双屈膝，膝.胯.腰向左崴，向左小摆臂，重拍在下。 2—做第一拍反面动作。 特点分析：小崴动律很容易被看成是跨部主动，其实不然，它是在双膝自然略屈的基础上，划出一个小的上弧线，一膝靠向另一膝的重心移动而形成的。小崴一般因节奏较快，故在腰.胯.肋三部分中胯部崴动较