北宋诗坛.pptVIP

夫诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。然非多读书、多穷理，则不能极其至，所谓不涉理路、不落言筌者，上也。诗者，吟咏情性也。盛唐诸人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。近代诸公，乃作奇特解会，遂以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。夫岂不工？终非古人之诗也。盖於一唱三歎之音，有所歉焉。 ——严羽《沧浪诗话 诗辨》 北宋诗坛： 第一节：北宋初期诗歌的三大流派 一、白体： 北宋最初一个阶段，诗人效仿白居易诗体成为一种风气，其中著名的人物有徐铉、李昉和王禹偁。 王禹偁：（954—1001）字元之，巨野（今属山东）人，宋太宗太平兴国八年（983）进士，当过翰林学士，三任知制诰，又三次受黜外放，晚年曾任黄州地方官，故又称“王黄州”。 　马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色、荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。 ——《村行》 今年寒食在商山，山里风光亦可怜。稚子就花拈蛱蝶，人家依树系秋千。郊原晓绿初经雨，巷陌春阴乍禁烟。副使官闲莫惆怅，酒钱犹有撰碑钱。 —— 《寒食》 二、晚唐体： 宋初一些诗人，继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，偏重以苦吟的写作方法，在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣。后人称之为晚唐体。 代表世人：林逋、潘阆、“九僧”等。 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 ——林逋《梅花》 国朝浮图，以诗名于世者九人，故时有集，号九僧诗，今不复传矣……余亦略记其诗，有云，“马放降来地，雕 盘战后云。”又云，“春生桂岭外，人在海门西。”其佳句多类此……当时有进士许洞者，善为辞章，俊逸之士也，因会诸 诗僧，分题出一纸，约曰：“不得犯此一字。”其字乃山、水、风、云、竹、石、花、 草、雪、霜、星、月、禽、鸟之类，于是诸僧皆阁笔。 ——欧阳修《六一诗话》 三、西昆体 宋真宗时期，以杨亿、刘筠、钱惟演为首的一批馆阁诗人，大量地写作辞采华丽、属对精工的诗篇，彼此唱和应酬，杨亿把这些诗作编为《西昆酬唱集》问世后，后人称之为“西昆体”。 “盖自杨、刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体。由是唐贤诸诗集几废而不行。” ——《六一诗话》 锦字梭停掩夜机，白头吟若怨新知。谁闻陇水回肠后，更听巴猿拭袂时。汉殿微凉金屋闭，魏宫清晓玉壶欹。多情不待悲秋气，只是伤春鬓已丝。 ——杨亿《泪》 永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多?人去紫台秋入寒，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。 ——李商隐《泪》 第二节：北宋中期诗歌 一、梅尧臣、苏舜钦的诗 ： 梅尧臣（1002—1060）：字圣俞，宣城（今属安徽）人，当过尚书都官员外郎，后人因称为“梅都官”，又以宣城之古名，称之为“梅宛陵”。 1、强调文学干预社会、针砭现实的传统，反对诗歌中的娱乐、游戏倾向。 政治诗：反映现实政治问题和民生疾苦 缺点：感染力受到削弱 汝坟贫家女，行哭音凄怆。自言有老父，孤独无丁壮。郡吏来何暴，县官不敢抗。督遣勿稽留，龙钟去携杖。勤勤嘱四邻，幸愿相依傍。适闻闾里归，问讯疑犹强。果然寒雨中，僵死壤河上。弱质无以托，横尸无以葬。生女不如男，虽存何所当！拊膺呼苍天，生死将奈向？ ——《汝坟贫女》 2、寻找前人未曾注意的题材或不断翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。 3、以哲理性的思考贯穿诗中，加深诗歌的内涵，使之耐人寻味。 春洲生获芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。皆言美无度，谁谓死如麻！甚美恶亦称，此言诚可嘉” ——《范饶州坐中客语食河豚鱼》 4、艺术风格追求：古硬 、平淡。 “古硬”：效仿韩愈诗的风格，用一些生涩怪僻的文字、暗昧阴郁的色彩、带有恐怖和荒蛮感的意象，构成幻觉性而非日常意味的诗境。 水官自有真龙骑，两佐并跨鲸尾螭。步趋群吏怪眼眉，云生海面无端涯。雷部处上相与期，人身兽爪负鼓驰。后有同类挟且搥，次执电镜风囊吹。青蛇有角鱼足鬐，上下引导神所施。…… ——《观杨之美画》 “平淡”：是避免激情的表现、浓重的色彩、警策醒目的字