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第七章 文学创造过程 第一节 发生阶段 第二节 构思阶段 第三节 物化阶段 第一节 文学创造的发生阶段 一、材料储备 （一）文学材料的唯一源泉是社会生活 作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的产物。……人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏，这是自然形态的东西，是粗糙的东西，但也是最生动、最丰富、最基本的东西；……它们是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉。 ——毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》 文学材料与社会生活的区别在哪里？ 社会生活生动、丰富、芜杂、原生态；文学材料经由作家主体的取舍、加工，相对纯粹，主体性强。 （二）作家获取材料的途径有哪些？ 作家获取材料的途径主要分为无意获取和有意获取、实践获取和书本获取几种。 《平凡的世界》从1982年开始构思，到1988年完稿，历时6年。其间路遥读资料、下煤矿、走乡村、殚精竭虑，呕心沥血。待《平凡的世界》完稿，这位40岁不到，原本铁塔般壮实的汉子，两鬓已新添了许多白发，满脸皱纹，颜色憔悴，形容枯槁，看上去全然象一个老人。他完全凭着精神的巨大力量和身体的严重透支完成了最后一部，就再也没有能恢复过来。1992年11月17日，黄土高原开始落雪的时节，路遥就像完成了自己的心愿和使命般地走了。他本身就是一部令人感动至深的小说。铭记在许多人的心中。 从这则材料来看，路遥获取材料主要使用了哪几种方式? 你认为作家的创作与其生活经验之间有什么样的关系？ （三）文学材料的主体性特征表现为哪几个方面？ 文学材料的获得首先要通过主体有意无意的从社会生活中获得； 其次，获得的材料只有在作家的头脑中扎根，留下深深的印记才会转化为写作的材料； 再次，进入作家头脑中的材料无不经过作家主体的思想的加工、处理。 概念：文学材料是指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得，因而具有主体性的一切生动、丰富但却相对粗糙的刺激或信息。 （一）艺术发现的概念 艺术发现是作家在社会生活中积累了相当多的感性材料的基础上，依据自己认识生活和评价生活的思想原则和审美趋向，对外在事物进行观察和审视时所得到的一种独特的领悟。 （二）艺术发现的特征 1．是作家心灵的蓦然领悟。 2．是作家独特眼光和非凡观察力的凝和，体现了深层的心理内容。 3．是外在事物的某一突出之点与作家个人内心体验的契合。 4．艺术发现不是改变原事物的特点，而是赋予原事物一种新的内涵。 每逢大太阳或下雨天气，两口子出门，高女人抱着孩子，打伞的事就落到矮男人身上。人们看他迈着滚圆的小腿、半举着伞儿、紧紧跟在后面滑稽的样子…… 逢到下雨天气，矮男人打伞去上班时，可能由于习惯，仍旧半举着伞。这时，人们有种奇妙的感觉，觉得那伞下好象有长长一块空间，空空的，世界上任什么东西也填补不上。——冯骥才《高女人和她的矮丈夫》△ （三）艺术发现的表现：▼ 1．从习见的事物中看出新成分或新特征。 2．从平凡的现象上察觉出潜藏的非凡意蕴。 3．从平淡的旧形式间寻找不同的排列组合方式。 ▼ 所谓大师，就是这样的人：他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。 （四）艺术发现的意义： 生活是文学的唯一源泉 材料是文学创造的起点 艺术发现是文学创造发生的最早契机 “艺术家的眼睛”——童庆炳 作家的艺术使命不是别的，而是为人们提供观察世界认识人生的新角度，艺术创新的出发点主要不应该是新题材和新手法，而应该是面对生活面对生存困境的心灵体验，新的角度肯定决定于心灵的观看。 ——史铁生 三、创作动机创作动机是驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力，对整个创作过程起支配作用的或隐或显的意图（或意念），是具体的文学创造过程能否完成的关键。 动态轨迹 内部需要（或外部的刺激）所引发的—作家心理失衡—形成易感点—与外部刺激相迎合—形成极强的行动力量—支配整个创作过程 七步诗 曹植 煮豆持作羹，漉豉以为汁。 萁在釜下燃，豆在釜中泣。 本是同根生，相煎何太急? 分类 远景动机、近景动机 主导动机、非主导动机 高尚动机、卑下动机 有意识动机和无意识动机 第二节 文学创造的构思阶段 艺术构思 具体目标 艺术构思的心理机制 构思方式 一、艺术构思 何谓艺术构思 作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想像、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。 二、艺术构思的具体目标 艺术构思的具体目标是孕育形象、酝酿意蕴，安排结构。 鲁迅说：“选材要严，开掘要深。” 意蕴或主题的酝酿是在形象孕育和结构探索的过程中逐渐形成的。 主题的提炼与题材的开掘相互往复 意蕴或主题的提炼、开掘过程，也是意象或形象的孕育过程。 　　　19