探究民族歌剧的唱法和创作角度.docVIP

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2016-12-18 发布于天津
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探究民族歌剧的唱法和创作角度.doc

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探究民族歌剧的唱法和创作角度居其宏在其歌剧思维及其在原野中的实践一文中举过这样的例子例如在金子咏叹调我的虎子哥的演唱处理中当演员唱到黑夜变得是那么短醒来心里阵阵欢喜时李稻川要求演员不但要在声音上做弱唱控制而且还应在吐字上故意放松口舌使字词处理略显朦胧以凸显金子此时此刻对性爱体验的陶醉感虽说吐字清晰是歌唱的基本原则之一但导演李稻川所提出的貌似违背原则的演唱要求显然是为歌剧情节人物情感的需要而设计的即把对性爱体验的陶醉感外化为具体的演唱技巧通过对口舌等器官的调节表现出来歌剧塞维利亚理发师中也有类似的

探究民族歌剧的唱法和创作角度居其宏在其《“歌剧思维”及其在〈原野〉中的实践》一文中举过这样的例子:“例如在金子咏叹调《我的虎子哥》的演唱处理中,当演员唱到‘黑夜变得是那么短,醒来心里阵阵欢喜’时,李稻川要求演员不但要在声音上做弱唱控制,而且还应在吐字上故意放松口舌,使字词处理略显朦胧,以凸显金子此时此刻对性爱体验的陶醉感。”②虽说吐字清晰是歌唱的基本原则之一,但导演李稻川所提出的貌似违背原则的演唱要求显然是为歌剧情节、人物情感的需要而设计的,即把“对性爱体验的陶醉感”外化为具体的演唱技巧,通过对口、舌等器官的调节表现出来。歌剧《塞维利亚理发师》中也有类似的情况,当阿尔玛维瓦伯爵化装成巴