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华北科技学院现代教育技术中心 影视后期制作基础知识 计算机视频处理技术 一、影视编辑制作基础理论 二、后期剪辑软件入门导航 三、视频编辑初级技法 四、视频编辑高级技法 五、视频转场 六、视频特效（滤镜效果） 七、字幕及字幕特技应用 八、调色、抠像、透明与叠加技术 九、添加及编辑音频技法 十、影片项目的渲染输出 一、非线性编辑概述 什么是非线性编辑 一、非线性编辑概述 非线性编辑系统的构成 一、非线性编辑概述 非线性编辑的优势 一、非线性编辑概述 非线性编辑的基本流程 二、影视编辑色彩基础 色彩模式 二、影视编辑色彩基础 图形和像素及分辨率 二、影视编辑色彩基础 颜色深度 三、影视制作基本常识 帧及帧速率 三、影视制作基本常识 视频质量的等级 三、影视制作基本常识 常见的视频文件格式 常见的图像文件格式 一些常用术语 四、影视剪辑的基本知识 电影、电视的景别 四、影视剪辑的基本知识 影视画面组接的节奏 四、影视剪辑的基本知识 影视画面的连接技巧 四、影视剪辑的基本知识 影视画面组接的基本规律 镜头长度的确定 不同景别的镜头长短应当有所不同，原则上是：景别越小时间越短景别越大时间越长；固定画面较短运动画面较长；欢快的情绪较短悲哀的气氛较长。 镜头长度的确定：在剪辑时，对固定镜头而言，其镜头长短一般处理如下：全景6s以上、近景2－3s、中景3－4s、特写1.5－2s；对运动镜头来说，时间长短应以交待清楚所要表现的内容、动作完整、节奏协调为取舍标准。另外，在拍摄中叙述的内容、影片的节奏也都是确定镜头长度的因素。 四、影视剪辑的基本知识 电影、电视的景别 影视画面组接的节奏 影视画面的连接技巧 影视画面组接的基本规律 影视画面组接的基本方法 淡入、淡出 化出、化入 划出、划入 切出、切入 反转、倒转 电影、电视的景别 影视画面组接的节奏 影视画面的连接技巧 影视画面组接的基本规律 影视画面组接的基本方法 必须符合观众的思想方式和影视表现规律 景别的变化要采用“循序渐进”的方法 镜头剪辑中的拍摄方向、轴线规律 镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的规律 保持影调、色调的统一 把握每个镜头的时间长度 第一章、影视编辑制作基础理论 一、非线性编辑概述 二、影视编辑色彩基础 三、影视制作基本常识 四、影视剪辑的基本知识 什么是非线性编辑 非线性编辑系统的构成 非线性编辑的优势 非线性编辑的基本流程 镜头1 镜头2 镜头3 镜头4 镜头2 镜头1 镜头4 镜头3 镜头1 镜头2 镜头3 镜头4 镜头1 镜头2 镜头4 镜头3 线性编辑 非线性编辑 什么是非线性编辑 非线性编辑系统的构成 非线性编辑的优势 非线性编辑的基本流程 硬件 软件 视频处理卡 IEEE1394卡 声卡 高速AV硬盘 图片处理软件 二维、三维动画制作软件 文字处理软件、音频处理软件 什么是非线性编辑 非线性编辑系统的构成 非线性编辑的优势 非线性编辑的基本流程 灵活性 高质量 高效率 低成本 网络化 什么是非线性编辑 非线性编辑系统的构成 非线性编辑的优势 非线性编辑的基本流程 STEP 01:素材采集与输入 STEP 02：素材编辑 STEP 03：特技处理 STEP 04：字幕制作 STEP 05：输出与生成 第一章、影视编辑制作基础理论 一、非线性编辑概述 二、影视编辑色彩基础 三、影视制作基本常识 四、影视剪辑的基本知识 色彩模式 图形和像素 及分辨率 颜色深度 RGB色彩模式 灰度模式 CMYK色彩模式 Lab色彩模式 HSB色彩模式 RGB是由红（red）绿（green）和蓝（blue）三原色组成的色彩模式。图像中所有的色彩都是由三原色组合而来。三原色中的每一种色都可以包含256种亮度级别，三个通道合成起来就可以显示完整的彩色图像。 三原色的每一种都有一个0—255的取值范围。当三个值均为0时，图像为黑色；当三个值均为255时，图像为白色。 色彩模式 图形和像素 及分辨率 颜色深度 位图图形 矢量图形 像素 分辨率 色彩模式 图形和像素 及分辨率 颜色深度 24位真彩色 16位增强色 8位色 帧及帧速率 视频质量的等级 常见的视频格式 帧：构成动画的最小单位为帧（Fame），即组成动画的每一幅静态画面。 帧速率：每秒所播放的画面要达到一定数量就是帧速率 帧及帧速率 视频质量的等级 常见的视频格式 标清 小高清 全高清 胶片级 帧及帧速率 视频质量的等级 常见的视频格式 AVI格式 MOV格式 MPEG格式 RM格式 电影、电视的景别 影视画面组接的节奏 影视画面的连接技巧 影视画面组接的基本规律 影视画面组接的基本方法 电影、电视的景别 影视画面组接的节奏 影视画面的连接技