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近卅年来唐代仕女画研究综述【摘 要】唐代是我国仕女画发展的高峰时期，涌现出了张萱、周?P等代表画家和《虢国夫人游春图》、《捣练图》等伟大作品。1980年以来，关于唐代仕女画研究成果数量递增、视角各异、方法有别、侧重不同，综述这些成果在于理清研究现状，找出研究困厄，并就未来有关唐代仕女画研究提出建议。【关键词】国画 仕女画 唐代 研究综述仕女画是中国画的画种之一。“仕女”之称历经万变，从先秦的士、女分指男、女，到之后专指女子，再到后来指称佳丽美人，对此单国强先生在其《古代仕女画概论》一文中有详细论述[1]。仕女画的发展经历了春秋六朝的肇始、隋唐的成熟、五代两宋的拓展和元明清的消长诸阶段。有关唐代仕女画研究的基本状况唐代是我国封建社会的辉煌时代，也是仕女画发展的高峰时期。唐人朱景玄《唐朝名画录》载，有唐周?P、张萱、陈闳等人皆工“士女”画。之后，张彦远《历代名画记》，又以嫔嫱、绮罗、妇女等替换之，譬如记韩嶷“工妇女杂画”，沈粲“笔迹调媚，专工绮罗”，刘??“画嫔嫱，当代第一”[2]。可见，于有唐之时仕女画盛行。根据《历代名画记》以及《宣和画谱》所录，唐代擅长仕女画的画家有13位。这一时期也产生了包括《虢国夫人游春图》、《捣练图》、《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》等流传百代的经典仕女画作，成为整个国画发展史上瑰丽重要的章节。关于仕女画的研究是中国画研究的一个重点领域，建国以来有关仕女画的研究文章有1104篇之多[3]，学位论文102篇，期刊论文1002篇。对唐代仕女画的研究，从1980年以来发表的有关唐代仕女画的专题研究论文244篇，其中学位论文30篇，期刊论文214篇。针对目前唐代仕女画的研究状况，笔者就此进行了理论综述。卅年来唐代仕女画研究的重点内容1.研究解析唐代社会生活由于唐代与我们相去甚远，关于唐人的头饰、服饰等生活习俗只能通过考古、文献等资料去发掘梳理。仕女画虽然是艺术作品，作为人物画却有实录的意味，可以从一个侧面、一定程度上真实地反映出当时的民风、民俗和民生，这方面的论文主要涉及研究唐代的服饰、妆容、头饰等方面。杨树云认为绢画《引路菩萨图》中仕女的广眉、大发、大袖衫襦、胸下夹缬、长裙曳地的时世妆，表现了唐天宝年间上层贵族的奢华生活[4]。徐书城基于对《纨扇仕女图》、《簪花仕女图》的实证研究，结合田野考古发现以及历史文献资料，提出初唐到盛唐流行服饰襟袖窄小，中唐至于晚唐则是宽服大袖，对斯坦因就《簪花仕女图》产生于五代的说法提出质疑，证明了其产生于唐代[5]。黄小峰将《虢国夫人游春图》与《捣练图》，放置到仕女画的发展长河中，综合大量的画作、馆藏、考古、诗歌、文献研究分析，认为画面人物与其地位无干，主题都是季节题材，前者以春游表现春季，后者则以捣练熨烫表现秋季[6]。缪哲将《虢国夫人游春图》与北斗星图文化作了关联研究，认为该画是讽喻画，包含了“天将大警于陛下”、“朝廷渐渐由女子”的政治寓意。是游仙诗蕴藉了西王母与昆仑、妙见菩萨、步虚的宗教意义[7]。2.研究探讨唐代女性美环肥燕瘦成为唐代女性美的鲜明符号，那么究竟这种雍容、富丽、高贵的女性美如何被今人形象把握和感性理解，有唐一代仕女画为研究其时的女性美提供了重要素材。李杰指出，唐以前绘画和雕塑展示的女性主要是平胸，但唐代仕女画则以凸胸为显著特征，并以田野考古发现佐证其观点，认为这是艺术家以女性视角表现身体美感，究其原因在于武则天当政以男性为主体的审美观念改变，胡风影响女性始以肥为美，或为吸引男性[8]。王宗英在其论文中对隋唐五代仕女画有一节论述，将当时仕女画中的女性形象归纳为丰肥腴丽，认为画面中的贵族女性雍容富态，健康自然，肌胜于骨，以丰肥为美[9]。朱继美编著的《唐代仕女画》一书以为，唐代仕女画展示的女性形象，绝不仅仅是体态肥瘦，穿着遮露，认为这是唐人积极的审美理念，体现了女性美上的盛唐气象，体现了力量型、开放兼容的文化视野[10]。3.研究归纳唐代仕女画艺术成就对于绘画作品的本体研究是美术研究的重要方面，唐代作为仕女画发展史上的重要时间节点，归纳提炼这一时期仕女画的艺术成就，是准确描述仕女画发展全貌的必要工作。王家英将张萱、周?P两人及作品对举比较，在人物刻画方面，《虢国夫人游春图》悠闲从容、泰然自若，《捣练图》专注投入、神态各异，周?P塑造人物形情兼备;在设色方面，张萱承袭阎立本之古雅大气，不失活泼柔丽，周?P则浓烈大胆，艳而不俗。黄培杰认为唐代工笔仕女画是健雅文化的产物，显示了女性本体意识觉醒，体现了至高无上的审美理想，认为唐代工笔仕女画是谢赫“六法论”较为全面体现的典型性绘画，又以笔色论、热逸观作了技术性探讨[11]。4.研究观照仕女画艺术家创作对艺术家个人及代表作品的研究，历来是艺术研究领域的重点。因传世画作及古籍记载多寡影响，学者研究主要集中于张萱、周?P