4新兴媒体群之一网络媒体技巧.ppt

网络杂志的传播特点 自媒体 个体提供信息生产、积累、共享、传播的独立空间，可以从事面向多数人的、内容兼具私密性和公开性信息传播的传播方式的总称。 “ 博客、播客和网络杂志都可称是自媒体的一种 博客“四零”特征—零编辑、零成本、零技术和零形式相比，网络杂志却只能取前两零。 “零编辑”是指网络杂志的出版不需要他人的把关就可直接上传网络面向受众，或者说只有网络杂志的出版者本人才是自己作品的把关人和编辑。 零成本是 指出版网络杂志无需任何经费，只花几分钟时间就可以上传到特定免费的网站 最大的困扰是缺乏有效的盈利模式 网络文学 文学是一座华丽的宫殿，在美轮美失之中承载着构建意识形态上层建筑的使命。在时间长河的荡涤之下，文学经历了形态、载体方面的沿革。从最初的甲骨、竹筒、布帛到近代的 纸张介质，直至后现代语境催生出的网络媒体，体现出了文学渐行渐变的发展轨迹。网络文学作为一种新兴事物，已经从人们手中把玩的文字游戏，演变为一种新的文学样式，并担负着民间文学一个拾遗补阙的角色 一、网络文学的界定 一是业已存在的文学经典经过人工输入或电子扫描技术之后搬到网络上的作品，即传统纸介质文学的电子化。如大量的小说、诗歌、散文等文学收藏站点，其作品均来自网下的 印刷书籍。 二是利用网络的多媒体和 Web 交互作用创作出来的文学作品，仅在互联网中存在。其代表有多媒体剧本、接龙小说等。其中，多媒体剧本是网络文学的先锋之作，比较著名的当 属台湾虚拟曼荼罗网站上的作品，其作品大多依托多媒体以及 Web 交互技术，在声音、画面、 色彩中完成对于文本的拼贴，可谓动静结合，其存在于对网络的依附之上。《网上跑过斑点狗》《E 情故事》的网络接龙小说的写作， 由不同职业和经历的网友续接而成，成为交互小说的典范。 三是以传统手法创作出来的而大多在网上发表的原创作品，包括在网上“发表”后又被 传统出版物出版的文学作品，以及那些经过编辑登载在各类电子期刊上的作品，而电子公告 栏上随意涂鸦的写作也归属于此。这类作品数量庞杂，可以说是网络文学的主体，如妮宝贝的《衣锦夜行》、邢育森的“笔墨都市系列”小说等。 网络文学的特点 1. 传播主体的大众化 ? 与传统文学的作家相比，网络文学的作者被称为“写手”或许更为恰切。他们大多不具备写作功底，与“专业”二字更是相去甚远。他们多是文学爱好者，网络满足了他们抒写一己 之怀的欲求，保持着真实的原生态。 2. 传播内容的单一性? 网络文学在传播内容方面显得较为单薄，常见的即为三类:一是爱情题材，二是搞笑题材，三是武侠题材、鬼故事、童话以及其他。其中，网络爱情又占去了众多创作题材中的半壁江山。 网络文学的语言特点 首先，网络文学中的创新性语汇十分常见，大都产生于网民即兴阅读的过程当中。例如 当下流行的“菜鸟”、“网虫”便是网络中的常用术语，而M (妹妹)、 GG (哥哥)、东东 (东西)等缩写词更是由于其简洁性和新鲜感不仅在网上大行其道，更被扩展到了日常生活 当中。 其次，由于最初写作网络文学的人大都有理工科背景，对于电脑的谙熟使得他们的语言中不可避免地夹杂有相关术语，在很大程度上拓展了叙述语言的自由度。如“痞子蔡” (水利 工程博士)在《第一次亲密接触》中就写道:“如果以我和他见到的恐龙为 X 坐标轴，以受惊吓的程度为 Y 坐标轴，可以经由回归分析而得出一条线性方程式，然后再对 X 取偏微分，对 Y 取不定积分，就可得到网络无美女的定律。” 再次，网络文学中存在大量的符号性语言。与传统文学依附于纸、笔不同，网络文学的写手大都依靠键盘敲击语句。由于电脑键盘中符号的输入异常简便，因而，网络文学中的符号性语言也相当丰富。其中，尤以表情符号的运用最为普遍。 网络文学对传统文学的影响 网络环境为传统文学提供了丰富的表现题材 造就虚幻的空间 网络视频与网络广播 我国的网络视频、电视产业主要可以分为三大阵营: 一是视频直播，以 PPTV 、QQLive 等为代表的网络电视网站采用流媒体技术为用户提供与电视同步的节目内容，简言之，就是在电脑上看电视。因为其以传统电视节目为主，现已成为传统媒体进军网络的有利渠道。 二是视频分享，以土豆网、优酷网为代表的视频分享网站提供播客平台，鼓励网民上传自己制作的节目到网站服务器与他人共享。主流的门户网站亦凭借自身的用户优势和平台基础，积极拓展视频分享服务，如新浪播客、QQ 播客等。 三是视频点播和视频搜索，网络电视网站和视频分享网站都提供非同步的视频点播服务和搜索服务来完善自身的整体功能，满足用户的习惯性网络体验方式。 网络电视的发展 2006 年 4 月 28 日，央视国际实现全新改版，统一域名为 CCTV. com 。改版后的央视国际重点建设电视指南、新闻、经济、体育、娱乐、电视剧、电影、 动画、音乐、生活、