2012望星空导学案.docVIP

郭小川《望星空》导学案 ●《望星空》的创作背景 《望星空》是“一九五九年四月初稿，一九五九年八月二次修改，一九五九年十月改成”最终发表在1959年《人民文学》第11期上。对于《望星空》最初创作的动因，似乎有不同的说法，有的学者认为“《望星空》一诗本是为一九五九年人民大会堂的落成而作……从创作的最初萌动而言，它与当时流行的政治抒情诗并没有什么两样，这与当时沸沸扬扬的‘大跃进民歌’是有共同的情绪背景的”。另外一种说法则认为，“这首诗在1959年4月份就开始创作，……到9月3日，郭小川日记里第一次出现了新建设的天安门广场的场景：‘九时回，到天安门广场看了一看，一切都是飞快呀，几乎已经修整就绪。明灯大建筑，兴奋人得很！’ 显然这个‘明灯大建筑’是《望星空》第三章‘人民大会堂’这一意象的原型。据郭小川自己说，《望星空》原名叫《望火箭》，意在赞颂苏联的火箭。如此说来，《望星空》歌颂和描写人民大会堂的建成，应该是他在10月份修改诗歌时加上的新内容，而并非他4月份初稿的内容。因此，《望星空》的主题在初稿里也应该是一部抒发内心真实感情的作品，”正像诗人日记中的所说的：“这是一首抒情诗，抒发一种哲学思想。” ——《现实的困惑与思索》张放 ●《望星空》的艺术特色 1、鲜明的时代特色。郭小川被誉为“战士诗人”。他的诗歌最突出特色是富有鲜明的时代精神。作为战斗诗人，郭小川具有强烈的革命责任感和历史使命感。把诗作为“斗争的文学”。 2、郭小川诗作的另一重要特色是诗情和哲理的完美结合。郭小川在总结他诗歌创作的经验时说：“最重要的是：多多观察生活、多多思考生活，从生活中慢慢悟出一些新颖、深刻的哲理来，并给予它以诗意的表现。” 3、郭小川的诗歌在艺术表现手法上长于采用“感物咏志”的象征方式。郭小川的诗歌在艺术形式上，进行了多方面的富有成效的探索和创造。郭小川长于运用和创造新颖的形式，倾注火一样的激情，来书写富含一定哲理及现实意义的时代诗篇。 《望星空》是郭小川抒情诗篇中最富有艺术个性的力作之一，是诗人运用艺术上的抑与扬、虚与实的辨证关系，有意造成诗情的波峰浪谷，以取得出人意料、别开生面的抒情效果的一个成功的尝试。尽管发表不久就遭到严厉批评，但那也只能说明诗人的作品在当年“高举三面红旗”的大跃进、大浮夸的背景下，成为了某些人眼中的“另类”，却不能否定诗歌本身的内涵。 全诗以“望”为核心，以星空和天安门广场为广阔的背景，展开神奇的想象，从不同的视角去对比天上人间，去透视宇宙与人生，构成了一个属于诗的复合空间，从而有效地书写出多方位多层次的情思。 诗人的用意并不是要赞美星空，否定人间，而是为了使诗取得“意外”和“突然”的抒情效果，特意根据感情发展变化的不同阶段，采取了欲扬先抑（对天安门广场来说）和以虚衬。（以对星空的虚写来反衬对天安门广场的实写）的艺术手法，使诗情现得波澜起伏，并以汹涌激荡的高潮作结，从而更艺术的用诗来批驳虚无主义的观点，说服人们不要因为暂时的挫折而“惆怅”和“忧伤”，鼓舞人们树立远大的理想，珍惜短暂的人生，努力开创美好的未来。整首诗洋溢着诗人对人生的热爱，也渗透着浓厚的宇宙意识和人类的庄严使命感，起主旋律是对人生的礼赞，对人的本质力量的讴歌。 《望星空》，是一首典型地体现了个人与历史的复杂政系的政治抒情诗。表面看来，它与当时盛行的那些政治抒情诗有着一副相似的面孔，但细细分辨，其中包含了诗人对个体生命与巨大的历史洪流之间矛盾的敏锐感受。在当时的时代共名观照下，郭小川强烈地意识到个人的抒情、个人情感的迷失与软弱，最终必须汇入滔滔沸腾的历史洪流之中，只是这种汇入在郭小川这里并非那么轻而易举，它充满着矛盾、痛苦，而对这种矛盾与痛苦的敏感体验和有意无意的表现，正是郭小川的大部分政治抒情诗的思想与艺术特点。 ●郭小川诗歌的艺术特色 1.善于选取有重大政治意义的 题材，着力审视个人与集体、个人与时代关系以及战士的道德情操、爱情观、人生观等重大课题，以战士的形象代言时代精神，表达革命者在新的历史条件下不断斗争的信念。在百废待举的大规模建设年代，他希望人们在斗争的火热中去实现青春的价值。例如《向困难进军》、《团泊洼的秋天》，这些诗篇感情充沛激烈，格调高昂豪迈，是这个时代特有的“革命浪漫主义”的代表性作品。 2.鲜明的“主体性”是郭小川诗歌的另一特点，但他的主体性首先是以“群体”为内容，少数情况下才会彰显出个体的价值，而后者也正是其最值得肯定的一点。在一部分作品中，他喜欢流露抒情主人公内心的矛盾冲突：既是一位坚定的共产主义者，又是一个喜欢发问的“思想者”。这个思想者喜欢追溯、检视个人的精神成长史，“研究”现实，一旦发现所思之物与其心目中的理想境界存在偏差，诗人便陷入激烈的自我争辩中。这时，其作品往往能逾越狭隘现实政治的局限，获得比较真实的个体体验。 3.在艺术形式