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汉画像石艺术在装饰性绘画中的思考 　　摘 要：汉代是我国历史上伟大的朝代。其经济、文化、艺术都比较发达。汉代的图画是汉代艺术的一个重要组成部分，它常常绘制在丝绸、陶器、漆器、墓壁上，也雕刻在石块上。雕刻有画像的石头上，考古界称之为画像石。这种石头上的作画技术也成为装饰绘画的一个原型。 　　关键词：汉画像石；装饰性；绘画；思考 　　汉画艺术、画像砖是中华艺术宝库中一篇精彩的乐章，当今我们欣赏那被拓印下来的画面时，不禁为其构图之均衡多变，造型之方圆曲折、黑白虚实之节律呼应所叹服。一幅幅精美别致、装饰生动的画面正是生活之传神写照，如狩猎、收获、采摘、捕鱼等场景，不仅反映了当时的生活状态，而且体现了汉代雄浑大气、风趣乐天的审美情趣。内容与形式的结合为后世留下了丰厚的文化遗产，引发了我们诸多的启示。 　　1 汉画像石综述 　　汉画像石是两汉时期装饰于墓室、墓祠、墓阙、石棺、摩崖等建筑物上，以石为底，以刀代笔，或勾以墨线，或涂以色彩的特殊艺术品，是汉代最为精华的物质和精神产品之一，更是我国艺术宝库中璀璨的明珠。汉画像石表现的内容大致有生产劳动、建筑艺术、历史故事、社会生活、天文与神话、舞乐百戏及祥瑞升仙等方面。汉画像石具有极高的艺术欣赏价值。画像布局疏朗、构图简洁、主题突出、线条流畅、富有韵律感。敢于运用夸张变形的艺术创作手法，使其形象生动传神。它的艺术风格粗犷豪放、浪漫洒脱，产生出一种震撼人心的壮美气势，走进汉画像石，犹如走进另一个世界，神仙与凡人共处。上及九天云霄、下接冥界黄泉，连接生死、沟通古今。 　　2 画像石的主要艺术题材 　　目前出土的汉画像石所反映的题材来看，堪称丰富多彩，内容大致可以归纳为以下几类： 　　第一，古代生产劳动。主要是以农耕、收获、放牧、采桑、纺织、采盐等，记录着生产过程或特点明显胜于刻画人的神态。 　　第二，体现官宦士卒身份、经历的礼仪与象征物。有数量很多的车骑出行、射猎、谒见、属吏、武库、收租、讲学、建筑等画面。 　　第三，记录古代人的生活常态。有以人、物数量多为特点的燕居、宴饮、宾客、庖厨、乐舞、百戏、博弈等画面，画像内容多为贵族地主富人的社交方式和对社会生活的享乐。 　　第四，生动的历史人物或故事。主要有周公辅成王、荆轲刺秦王、孔子见老子、二桃杀三士，还有许多关于烈女、孝子的故事等，画像石所反映出的当时社会流行的忠勇、仁义、节孝等道德伦理，其中很多带有政治上的褒贬倾向。 　　第五，神话故事、祥瑞物象与星宿天像。神话故事类画像石有的主题比较单一，如西王母、东王公、后羿射日。另一种则是将祥瑞物象、日月星宿与神三者合一，将其形象复合、功能一体。如伏羲、女娲、嫦娥以及龙、虎、羽人、朱雀、玉璧、神兽。 　　第六，各种精美的纹样图案。这些是以植物花纹和图案作为主要边饰，修饰装点画面。有的单独成为画面、部分具有象征、吉祥之意。 　　为填充画面空白之余而设计的纹样使画像石在构阁校式上呈现出铺锦列绣，琳琅满的充实美，在精神文化内涵上反映出一种包容大气、蓬勃的粘神，同时将汉代气势恢宏的盛世气象和天性自由的浪漫气质展现无余，浪漫主义色彩。 　　3 汉画像石的装饰风格与表现手法 　　汉画像石装饰艺术风格是构图方式、造型特点、雕刻技法统一的体现。构图方式多为平面化的散点和分层方式进行布局，构图方式依照上下层次、左右关系获得在空间中的位置。 　　第一，上下分构阁。在上下分层构图中往往把众多视觉形象按照左右区分或者上下分格满满的填充在一起，组织成一幅画面。 　　第二，左右分格式构图。左右分格式构图在西汉后期的石椁墓长板上较为常见，画面分左中右三格，每一格刻画的主题均不同，比如出行狩猎图、舞乐百戏图等，左右分格式构图中刻画的形象与上下分层式构图相同，以平铺直叙手法为主，力求画面的饱满，内容充实明了。 　　第三，单独式构图。单独式构图并没有区分上下左右的层次，而是为了强调画面的重要性，一个主题占据整体的画面。这种独立式构图画面周围刻有装饰纹样与其他的图像有所区分，这些纹样是汉画像石中不可缺少的装饰元素，亦是汉画像石画面中重要的组成部分。 　　4 汉画像石艺术在装饰性绘画中的价值 　　第一，汉画像石艺术在装饰绘画中的思想内涵表达。在汉画像石中描绘内容的故事性和真实性，内容都是直接完整的表达物象的刻画手法，所表现的人物、场景也都是符合自然规律的，比如在画像石的画面中出现一个太阳，周围必定是跟白天相关的自然形象表达白天的内容，而不会出现一个月亮，属于常人可以理解和接受的。然而现代装饰性绘画中，则也会考虑到自然规律或者常识，在通过自己的加工，提炼、升华，表达作者的创作现念。有时我们看到的或者仅仅是一些线条，一块不规则的色彩，仅靠视觉感受很难解作作品蕴含的深刻思考。这种界定模糊的画面感传达出作者在