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尼姑闲谭 　　作为旧时“三姑六婆”之一的尼姑，无论是在古小说中，还是在戏曲舞台上，不乏她们的身影与形象。我对尼姑的了解，实可追溯到在家乡的儿童时代。犹忆儿时生活在故乡越地的一个小镇，濒河而居，河岸对面就有一座尼姑庵，乡里人通常称之为“庵堂”。尽管横扫“四旧”之余，泥塑菩萨像或被拆毁，或被杂乱堆置一室，尼姑大多还俗，庵堂也已改作他用，面目全非，但这毕竟是我第一次听说庵堂这一称谓，且对庵堂中的尼姑有了好奇之心。 　　在越剧的传统剧目中，有一出《庵堂认母》，故事出自《玉蜻蜓》中的一折。这出戏的故事梗概，大抵是讲富家子弟申贵升与妻子张氏不睦，离家出走，在法华庵与尼姑王志贞相恋，后病死庵中。志贞产下遗腹子，辗转为徐家所收养，取名徐元宰。16年后，元宰得中解元，获悉自己身世，于是到庵中认母团聚。20世纪70年代末，“文革”结束，家乡戏越剧重又繁荣，舞台上开始重演此剧，并为普通民众所喜闻乐见。至于上海电影制片厂于1956年出品的电影版《庵堂认母》，也得以重新冲破禁锢而与观众见面。生逢其时，我有幸得以观看了这部电影，也在家乡舞台上看过草台班子演的同名之剧。正是从这部戏中，我知道了作为出家人的尼姑，其实与凡人一般，也会有儿女情长。故事的结局当然不出中国戏剧的老套路，以母子相认团聚的喜剧告终，但在佛门清规与母子亲情两者之间，终究不免有着让人如何抉择的困惑。 　　20世纪80年代初，进入大学学习，尤喜同乡先贤鲁迅的作品。读过鲁迅小说《阿Q正传》的读者应该记得，当阿Q抚摸尼姑的光头时，曾用轻佻的口气说了一句名言，即“和尚动得，我动不得？”可见，自明清以来，由于小说对尼姑形象的恶意刻画，导致在民间百姓尤其是一些乡村无赖的心目中，和尚摸尼姑的光头应该是一件见多不怪的常事。至迟在清代，在民间已经开始出现了一种禁忌，即视早起见到尼姑为晦气的习俗。譬如清代有一则史料记载，说的是苏州有一位乡绅，在初一的早晨起来，途中遇到尼姑，深感愤怒，自认为是“弗失头”。这是苏州的土语，意思是说晦气，于是直唾尼姑之面。 　　尼姑并非像“道姑”、“女冠”一般，是本土的产物，而是伴随着佛教的传入应运而生。根据宋朝人赵令?《侯鲭录》的考订，大抵在汉明帝时，济阳有一位叫阿潘的妇女已经开始出家，这可视为尼姑的起源。尼姑的称谓不一。在佛教经典中，一般称尼姑为“优婆夷”。在正统的法律条文或典章制度文书中，则称之为“尼僧”或“尼姑”。至于在民间，则一般称尼姑为“师姑”、“师太”，有时甚至干脆叫“和尚”。 　　尼姑也是芸芸众生中的人，只是因为皈依了佛门，才被称为“出家人”。尼姑的来源，既有已婚的妇女，亦有未婚的少女。至于出家的原因，细分之，大致可以分为以下两类： 　　一类是抱有宗教虔诚而出家。有些妇女与佛教有一种天然的亲近感。这些妇女通常在传统的史料记载中被神化。笔者手头正好存有几则史料，不妨摘录在下面。如明朝宣德年间，丰润女子周氏，幼年时就不茹荤，崇奉释教，发誓足不出户。至七十余岁时，自焚坐化；明朝成化年间，四川古城周氏之女，生而不荤，喜欢诵经，发誓不嫁，最后自焚坐化，被民间视为“智慧菩萨”；崇祯年间，山西临汾泊村窑洪晋的女儿，出生时她的母亲张氏就梦见了菩萨，在一阵鼓乐声中被迎接到家，后来也礼佛趺坐，坐化之后被民间称为“黄明立菩萨”。 　　另一类则是被迫无奈而出家，缺乏纯真的宗教虔诚情感。在这些出家尼姑中，高者当然是惑于福慧之说，下者则不过是饥寒所迫。当然，其间的原因亦不一：有的是幼小无知，被父母强迫而出家；有的是丧夫之后，成为寡妇，对生活前景失去信心，只得出家；有的是因为没有儿子，无法为丈夫家族延续香火，迫于族内压力而出家；有的是虽然有夫有子，却因有不得已的原因，只能忿然出家。 　　出家原因不同，势必造成尼姑出家以后的修行迥然有别。出于宗教自觉的尼姑，自然能保持佛门的清净本色。譬如明代有一位姓孟的小姐，在去苏州惠日庵访尼姑时，曾在亭上写下一诗，诗云：“矮矮墙围小小亭，竹林深处昼冥冥。红尘不到无余事，一炷香消两卷经。”此诗甚雅，基本道出了尼姑日常的清修生活。还有清代佚名所撰小说《山水情》，记录下了苏州寒山庵尼姑了凡的早课，“明晨起身薰沐浴，摆设齐整道场，做其朝功课来。擂鼓作乐，开经起忏，热闹之极”。到了晚上，尼姑又“做了夜功课，一同吃了散堂斋儿，各自去睡了”。可见，尼姑属于一群脱离尘俗、皈依佛门的出家人，她们已经不再留恋红尘，并与世俗隔绝，在庵院中与青灯、佛卷、木鱼为伴，过一种清修的生活。 　　不过，在尼姑群体中，确实不乏被迫出家之人。尤其是那些年幼出家的尼姑，到了后来，就会后悔自己轻率出家，开始羡慕红尘的繁华生活。为此，传统时代的法律，无不对妇女出家的年龄作了限定。如明朝对女子出家的年龄限制，洪武时期定为必须40岁以上，至建文年间更是升至59岁以上。这是规定中年以上