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戏曲家戏曲表演理论一戏曲表演对演员唱念做打技巧能力训练的要求为了避免舞台演出中出现词曲佳而搬演不得其人的局面李渔提出了训练演员唱念做打舞台表演能力的要求对于唱功的训练李渔要求演员掌握四点技巧其一要解明曲意当时演员由于自身文化水平不高往往导致在唱曲过程中不知此曲所言何事所指何人演之舞台就会出现口唱而心不唱口中有曲而面上身上无曲的现象频繁出现以致成为没有丝毫感染力的死音如果演员能够解明曲意演员的表情就能与剧中人物的神情保持一致唱曲时就会蕴含曲情唱悲曲则黯然销魂而不致反有喜色唱欢曲则怡然自得而不见稍有
戏曲家戏曲表演理论
; 一、戏曲表演对演员“唱、念、做、打”技巧能力训练的要求; 为了避免舞台演出中出现“词曲佳而搬演不得其人”[1]的局面,李渔提出了训练演员“唱、念、做、打”舞台表演能力的要求。对于“唱”功的训练,李渔要求演员掌握四点技巧:其一,要“解明曲意”。当时演员由于自身文化水平不高,往往导致在唱曲过程中“不知此曲所言何事,所指何人”[1],演之舞台就会出现“口唱而心不唱,口中有曲而面上身上无曲”[1]的现象频繁出现,以致成为没有丝毫感染力的“死音”。如果演员能够“解明曲意”,演员的表情就能与剧中人物的神情保持一致,唱曲时就会蕴含“曲情”。唱悲曲则“黯然销魂而不致反有喜色”,
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