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论椅子与设计语义学（附图）----------------------------------------------------------------------- 　　一、先锋派椅子的设计思想 　　主流的座椅市场历来由传统的产品所组成，大部分是本土风格或是对本土风格稍加改进的产品。这是由于制造商自身条件和市场上顾客的需求而造成的。主流产品的椅子设计受到自身观念的局限往往是保守和易于生产的，制造商受到成本的制约，追求利润的最大化与成功的大量销售的实用功利主义，他们通常都忽略产品的设计、品质、综合功能和美学价值。所以这些产品的椅子很难有创新和突破性的进步和发展。纵观椅子的发展历史，几乎所有的各式各样的椅子设计与制造进步和突破都是来源于先锋派设计师所创造的。 　　先锋派的作品是对传统的突破和创新，在一开始往往只占椅子市场和生产合同上很少的百分比，但他们对椅子设计的影响是很大的。从19世纪中期开始，椅子的制造就是先锋派设计师为特别的市场和建筑室内空间设计的，只有少数富裕的人们才买得起他们的作品。但是媒介的关心使其影响力远远超过这一少数群体圈子之外。通常，他们的设计作品通过专业设计杂志如《工作室》、《多姆斯》、《装饰精品》（Studio·Domus·Decorative）来发表和宣传他们的设计和展览会的作品。（如1992年意大利都灵现代国际装饰艺术展览会）。不过先锋派设计师也为公共建筑设计椅子，如维也纳分离派的建筑师奥托·瓦格纳（Otto Wagner）在1904-1906年为维也纳的奥地利邮政储蓄银行设计配套的椅子，（图1）成为20世纪椅子设计的经典作品，引起了少数先进的制造商如杰克伯（Jacob）和约瑟夫·科恩的关注，开始批量生产瓦格纳设计的椅子。随着先锋派设计的作品在大量的杂志上公开出版和在设计展览会上频频亮相。先锋派设计的椅子开始被大量的仿造，结果是先锋派设计从少数精英派逐步发展成为民主的大众化主流产品，得到更大批量的生产，成为大众视觉的焦点，自然成为工业化的产品。例如布鲁尔在20世纪20年代末期制造的钢管椅金属家具一开始是为包豪斯的老师康定斯基设计的（图2），到了60年代才开始家喻户晓，一直流行到今天被大批量的生产和仿造。 　　　　　　　　　由于先锋派对椅子的设计开拓了许多重大的创造与革新，为椅子在实用功能、艺术造型、新技术、新材料、新工艺等方面带来了更广阔的空间和市场，尤其是当他们的创造性作品能与现代工业化进程紧密联系在一起的时候，先锋派设计的椅子在当时尽管只占生产产品的小部分，但他们对未来设计史的影响是巨大的。一般来说，这种作品设计起初是只为少数有鉴赏能力的人们而创作的，而且在观念上大大超前难被大多数的人们所理解，但是先锋派设计必定领导时尚，创造未来的萌芽中的款式。由于先锋派设计的天才想象力和前瞻性，他们将选择并操纵着未来的市场需求和工业化进程，广泛地推动设计与制作的更加广阔的发展空间。　　无论是先锋派还是主流派的设计，他们的目标，特别对于椅子来说，都必须与大众之间建立一个传播与交流的通道。约翰·彼勒（John Pile）指出：“当我们用自己的意识来感受一张椅子时，我们必须通过一个双向的途径进行，创造者/设计师/制作商使一张椅子形成一个具有实用功能的造型，但是它怎样才能使观众/使用者被认识、感知和接受，设计师与制造商、观众和使用者，这二者之间形成双向的交流与沟通，一个椅子的造型形态并不是必须的创造演变的结果，而是人的意识和存在所决定的产物，作为观众和使用者，不仅仅是与一个物体在接触，而且也是与椅子的创造者在沟通。”什么是先锋派与主流派的主要区别，关键是在创造和设计，先锋派的设计师强调他们独特的个人感受和对问题的解决和创造，他们的原创性设计的椅子犹如一篇篇有影响力的宣言传达着他们强烈的创意、革新和竞争的主张，突出“新”和前瞻性，极大的推动了20世纪的设计理论和设计实践的进步。 　　二、椅子与设计语义学 　　椅子的设计本身就是产品造型视觉语言的传达，从这种意义上说，设计椅子就是意味着设计传达一种产品语言，设计师通过独特的造型语言来传达自己的设计意图，使观众和消费者能够理解和接受，这种设计传达被理查德·布契南认定为如同一种设计语义学，（Theory of design rhetoric）如同文学上或政治上的修辞学、设计语义学是关于艺术设计造型语言观念的传达，发挥设计语言和符号的作用，并使这种语言能为观众所理解和接受，它体现设计要素之间的逻辑关系并成为沟通设计师与消费者或潜在消费者之间的一个桥梁。为什么布契南要强调设计语义学的理论，因为椅子的设计不仅是一个简单的物体制造，设计师与制造商其实是在制造一个为消费者（使用者）的一种新的坐具和一种新的生活方式。 　　根据设计语义学的理论，一个设计师的设计依据包