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建筑创作手法 第一章 绪论 第一章 绪论 第一章 绪论 第一章 绪论 第一章 绪论 第二章 建筑内部空间的处理手法 2-1 单一空间的形式处理 2-1-2 空间的形状与比例 * * 一、课程的意义 系统的阐述建筑创作中的一些常用手法，为建筑创作实践提供理论依据。 二、课程的范围及内容 建筑创作手法多种多样，不同的角度有不同的方法（结构、形式、空间等）。本课程主要就建筑的空间及形式进行讲解。 范围 第二章 内部空间的处理 内容 1、 单一空间的形式处理 2、 多空间组合的处理 空间的体量与尺度 空间的形状与比例 空间的围、透关系 内部空间的分隔 天花、地面、墙面的处理 色彩与质感的处理 { { 空间的对比与变化 空间的重复与再现 空间的衔接与过渡 空间的渗透与层次 空间的引导与暗示 空间的序列与节奏 第一章 绪论 第三章 空间组合形式 内容 1、走道连接各使用空间的组合形式 2、各使用空间围绕楼梯来布置的组合形式 3、以广厅直接连接各使用空间的组合形式 4、使用空间互相穿套、直接连通的组合形式 5、以大空间为中心、四周环绕小空间的组合形式 三、学习方法 理论与实践相结合 内部空间的界定 一般情况下，人们常常用有无屋顶作为区分内外部空间的标志。 内部空间是人们为了某种目的（功能）而用一定的物质材料和技术手段从自然空间中隔出来的空间。 从设计工作的程序来看是先全局再细部，但是从讲解问题的逻辑性方面，则应由简入繁——由单一空间入手。 尺度不等于尺寸，尺寸指的是绝对的数字。尺度指的不是自身绝对的内在数字关系，而是物体与物体间相对的一种关系。尺度不等于比例，虽然比例也是一种相对关系。比例是要达成建筑物本身各部分间的和谐关系，而尺度则追求建筑与所处环境以及与人之间的关系。 2-1-1 空间的体量与尺度 （1） 含义 人头像是正常的脸型，它的各部分比例与正常人一致，但是它的尺度与正常人有很大不同。 山坡上的旧建筑自身比例协调，与周围环境关系和谐；山下的新建筑的尺度过大，与周围山势格格不入，明显以大期小。 （2） 设计原则 室内空间的尺度感要与房间的功能相一致，这里所说的功能包括两个层次——物质（使用）功能和精神（审美）功能。 住宅中的居室力求亲切、宁静。左图为落水山庄室内，空间的大小、高度恰到好处的为业主提供了亲切宜人的尺度。 对于教堂，要创造一个另人敬畏的空间，来宣扬神的伟大和人的渺小，达到其宗教目的。下图为圣索菲亚教堂室内，为追求强烈的艺术感染力，人类不惜付出高昂的代价。 空间的形状首先必须符合功能使用的要求，但在满足使用要求的前提下，还应当考虑到人的精神感受方面的要求。不同形状的空间往往会使人产生不同的感受，在选择空间形状时必须把功能使用要求与精神感受方面的要求统一起来考虑，使之既适用又能按照一定的艺术意图给人以某种精神上的感受。 就一般常见的建筑空间来讲，所谓空间的形状就是指长、宽、高三者的比例关系（即沿X、Y、Z三个方向的长度比）。 窄而高的空间——使人产生向上的感觉,激发人们产生兴奋、自豪、崇高的情绪 （1） 矩形平面的长方体空间 哥特教堂是这种空间的典型，宗教的神秘感被发挥的淋漓尽致。 中国历史博物馆门廊 北京富凯大厦中庭 细而长的空间——使人产生向前的感觉,利用这种空间可以造成一种无限深远的气氛 （1） 矩形平面的长方体空间 颐和园长廊 某建筑电梯厅 美国gp建筑设计有限公司 USB塔楼电梯厅 低而宽的空间——使人产生侧向广延的感觉,利用这种空间可以形成开阔、博大的气氛 处理不当容易产生压抑的感觉 （1） 矩形平面的长方体空间 某公共建筑入口门厅 （2） 其他形状的空间 除长方体外，为了适应某些特殊的功能要求，或者由于结构形式所致，还会出现一些其他形状的建筑空间。这些空间也会由于形状不同而给人以不同的感受，设计时如果能够充分利用各自的特点，同样可以按照一定的艺术意图而给人以某种特殊的感受。 穹隆形空间——使人产生向心、内聚性、收敛的感觉 （2） 其他形状的空间 北京天文馆天象厅剖面 半球形空间不仅是功能的要求，而且具有向心、内聚的感觉，把人的注意力集中到模拟的天穹上。 罗马万神庙 中央低、四周高、圆形平面的空间——使人产生离心、扩散的感觉 （2） 其他形状的