第二章鲁迅..docVIP

第二章 鲁迅 鲁迅（1881——1936，原名周樟寿，后改名树人，浙江绍兴人）去世时，蔡元培的挽联“著述最谨严非徒中国小说史，遗言太沉痛莫作空头文学家”，最能道出鲁迅在中国现代文学源头上的地位和价值。无论是谨严的学术著述，还是现实的社会使命，鲁迅都主要作为一位文学家站立于“五四”源头。这使得他在“五四”时期有时会处于某种历史的夹缝，都真正代表了民族新文学的诞生。鲁迅一生的创作，都始终坚持着以“立人”为中心的现代化思考，并以人体精神的极度高扬和个人责任的无畏担当不断深入着这种思考，由此形成了中国现代文学的灵魂。鲁迅的作品提供了“内外两面，都和世界的时代思潮合流，而又并未梏亡中国的民族性”[1]，并具有独特个人风格的民族新文学，从而奠定了中国现代文学的传统。 第一节《呐喊》和《彷徨》 ○鲁迅“启蒙主义”的深刻性 对启蒙和启蒙者的质疑 ○鲁迅小说的悲剧意识 ○小说形式实验的广泛性 ○艺术表达的回旋性 “反讽”的结构原则 从1913年4月鲁迅在《小说月报》上发表第一篇小说《怀旧》（写成于1912年）开始，鲁迅小说就致力于其以“立人”为核心的思想表达的努力，中国小说也由此跨入了“现代”。《怀旧》描写辛亥革命发生时的芜市，塾师秃先生和乡绅金耀宗咬牙切齿与革命不共戴天，革命风声传来后惊慌失态，各求自保，革命风潮过后又复古如常。这篇小说虽以文言写成，但小说对辛亥革命不彻