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第二章 原始时代的纹样 （公元前1700000~前4000年） 第一节 概说 中国的图案纹样有着源远流长的历史，其始起可追溯到万年以前的旧石器时代晚期。在旧石器时代晚期，人们不仅为了生存的需要去从事物质生产，而且还有意识的进行精神生产，以表达他们在物质生产活动中所产生的愿望和理想。 陶器的发明和陶器艺术的繁盛是这一时期工艺美术的划时代的成就，我国新石器时代遗留下的装饰纹样，以陶器的装饰纹样最丰富。 中国各区域的原始社会装饰纹样： 黄河流域以有着精美的彩绘纹样的彩陶而著称于世。（大地湾文化、半坡类型的彩陶、庙底沟类型的彩陶、马家窑文化） 东部沿海的新石器时代文化文采鲜明，追求复杂而华丽的装饰，因而工艺技术精益求精。 长江中游地区是竹器流行的地区，陶器上摹拟竹编物的几何形纹样是这一地区装饰纹样的特点。 华南地区的新石器时代陶器纹饰以印纹为特色。（大溪文化） 东北地区的红山文化的彩陶，有一些以彩绘纹样与动物雕刻相结合的作品，反映出农牧并重的经济生活。 第二节 装饰的萌芽 最先用于器物和生活用品上的装饰图形被称为实用品装饰; 用于人体上的装饰图形被称为纹身装饰; 用于栖身居住之地的装饰图形被称为最原始的环境装饰 这些可以说是最早的装饰图案了，人们常常把它比作人类的童年，单纯、天真、稚趣、富于幻想，并满怀信心地向更成熟的阶段迈进。 原始本能的再现 我们对图案的形成因素和基本概念可以归纳为： 借助在物体上的装饰图形，使原有事物更加美观，为生存空间增添光彩，也可以说，对远古的现实生活的体验，形成了最早的装饰。 无为而为的图案 中国还有些纹样是在无为而为的偶然中诞生的，这些纹饰都是原始人在日常生活中发现的，并被保留下来，成为独具特点、别具一格的装饰纹样，如绳纹、席纹、篮纹、网纹等。 第三节 石器图案 打击 磨制 钻孔 投掷尖状器 形与线的对比关系和左右对称的形式 2. 庙底沟型 代表器型：大口鼓腹小平底钵、敛口小平底大瓮、圜底釜 装饰花纹：几何纹（带状纹、垂弧纹、平行条纹、圆点纹、回旋勾连纹、网格纹）、花瓣纹、羽状叶纹、鸟纹、蜥蜴纹 3. 马家窑型 主要造型：壶、罐、瓮、盆、钵、豆、碗,以小口的壶、罐为主。 马家窑型彩陶的艺术特点： 1. 满：从器物的口沿到接近底部，多而满 2. 内彩：马家窑型彩陶的一种流行的装饰 方法，也有内外都加彩的 3. 点和螺旋纹：点的外面围以螺旋纹，有 动的感觉 豆 盛食器和礼器。 源于新石器时代的同名陶器，出现于商代晚期，盛行于春秋战国时期。最早用于盛放黍稷，后演变为专门盛放腌菜、肉酱等调味品的器物。豆的造型类似高足盘，上部呈圆盘状，盘下有柄，柄下有圈足。商周时豆多浅腹，粗柄，无耳，无盖。春秋战国时豆的形制较多，有浅盘、深盘、长柄、短柄、附耳、环耳等各种形状，上有盖可仰置盛放食物，亦有方形的豆。使用时，豆也常以偶数出现，按尊卑长幼，亦有数量多少之分。 4. 半山型 代表器型： 短颈广肩鼓腹的彩陶罐, 器腹直径与高相等或超过高度。 半山型彩陶彩绘线条红、黑相间，产生富于变化的节奏美，艺术风格富丽、精巧 5. 马厂型 马厂型彩陶发展的三个阶段： 1. 早期以双耳罐为主，装饰花纹虽流行红黑两彩，但不常用红黑相间的画法。虽运用锯齿纹，但已不甚流行，并且锯齿又粗又钝； 2. 中期彩陶壶的数量增多，壶体变瘦，颈部加长，四大圆圈纹很流行； 3. 晚期的彩绘则流于简化，多运用波折纹。 代表器型：小口双耳罐、提梁壶、双连壶、带流罐、鸭形壶、豆、勺等。 装饰纹样：折线纹、回纹、人形纹（蛙纹）、四大圈纹、网纹,以人形纹（或称蛙纹）最具特色 6. 彩陶的装饰艺术 装饰位置：与器皿的使用条件相适应 装饰布局：从不同的视角，体现装饰的完整效果 装饰题材：几何纹、山纹、水纹、人形纹、动物纹、谷叶纹、花瓣纹 装饰纹样的产生：1. 编织的模拟 2. 劳动的节奏感 3. 图腾的表号化 4. 自然物的抽象化 彩陶纹样中形式法则的应用： 1. 对比法；2. 分割法；3. 开光法； 4. 双关法；5. 多效装饰法 对比法 分割法 开光法 双关法 多效装饰法 二、黑 陶 黑陶的工艺制作，已经采用轮制。 黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点。 黑陶的