造形设计基础1-3章PPT.ppt

四、生产与造形 物品加工方法已经从靠手工一件一件加工的手工业时代进入到了由工业化大量生产，以满足广大消费者的需求。当然，这个过程是渐变的，不是由手工突然过渡到机械化大量生产的，而是由少量到中批量，较大批量到大批量生产的。第三次浪潮后尽管出现了少批量多品种的倾向，比之手工业生产来还是批量较大的，同时大部分日用工业品还是大量生产的，只有极少量极其高档的产品才是很少量的。 为了既大量生产又适应个性化需求，可以采用生产数种零部件，然后将它们相互组合来构成多品种的制品的方法。这种由零件展开的系列组合的办法，可以有效地发挥弥补大量生产的缺点。 这种方法之所以有效，是由于这种系列所具有的有效性与生产方法一致的缘故。这类例子我们可以在大量现代工业产品中找到。例如模数自装组合家具，以一定数量单元板进行各种组合，创造出千变万化的家具来。 世界上的任何人造物都深深打上社会的烙印，世界各国民各族的产品都受到传统文化和环境等因素的影响 第五节 社会与造形 一、传统与造形 无论任何国家、民族都应有自己的传统文化，但随着时代的进步，传统决不是一成不变的，尤其是现代信息社会，一方面接交传统，一方面接受外来影响，不断创造出新的文化。这外来影响主要有外来文化的影响和时代的科学技术的影响。 图2-135古埃及的壁画和金字塔 二、风土与造形 一、对比与调和 造形中的对比，是指利用造形中的某一种因素，如形体、线条、质地、色彩、虚实等，把其中差别较大的要素组织在造形中，使之产生对照和比较，称之为对比。通过处理和结合，彼此和谐，互相联系，使造形具有完整一致的效果，称其为谐调。 对比和谐调主要有6种形式： 1、形体的大小对比 2、形体上线的对比 3、色彩对比 4、质地对比 5、虚实对比 6、方向的对比与调和 第六节 常用的视觉技法 1、形体的大小对比 这是利用形体大小的对比手法，用小的形体衬托大的形体，使大的感觉更大，小的感觉更小。用次要的部分来衬托主要的部分，使造形式样有多种变化。此外，也可以使细小的部分感觉更精巧，大的形体则感觉更修长，更饱满，例如宋代的梅瓶，小口短颈，突出了瓶身的修长，挺拔。唐代的圆缸，口部、底部比较小，突出了缸体的饱满和深圆。 图2-140花瓶与口杯 2、形体上线的对比 大量工业产品的形体轮廓线，给我们留下了鲜明的印象。这里所说的线的对比就是指造形的轮廓线以及在转折部分所形成的线，即各种不同类型的线所形成的对比关系。造形常常通过运用不同性质的线，如用直线或曲线来产生对比，用方形或圆形产生对比，使其达到富有变化的效果。例如，我们最常用的饭碗就是运用曲线与直线对比的例子，如图所示。 3、色彩对比 任何产品都有一定的色彩，各种材料不同的造形都要通过一定的色彩表现出来，色彩对造形也有一定的影响。在处理色彩对比时要充分理解色彩的不同属性的对比， 设计中应引起注意的是，在色彩的对比美化中，要使之谐调，在处理色彩的面积和份量上要恰当，要有主次，不能平均对待。 4、质地对比 在产品造形中还常常通过材质的工艺处理，使同一材质产生不同的对比效果。这种表面质地的变化也起着丰富造形和装饰性的作用。 在这方面要注意不同质地配合时的协调性。例如金属器皿与木塑相匹配显得高档，大型电机产品如机床，不宜与木、纤维类组合。此外，不要滥用电镀件。 图2-143 自行车上的虚实对比 5、虚实对比 任何造形都占有一定空间，造形的实体所占的空间称为实空间，实空间之外，在视觉上所形成的和造形有关的空间感觉，称之为虚空间。 空间的组织和安排是造形设计中主要的方面，利用造形的空间虚实对比，以虚托实，突出实体变化并通过虚空间的处理造成一定的变化，以增加造形的气魄。 图2-144 紫砂壶上的细部处理 图2-145容器细部处理 6、方向的对比与调和 下图中，相邻的线能表示调和，而距离较远则显示对比 图2-146 相邻线调和，较远处则显示对比 2-147 对比与调和图形 二、均衡与非均衡 除对比之外，另一个常用的重要技法是均衡和非均衡的手法。如右上图所示，是一种体现均衡的作图手法。 这里要指出的是，均衡是设计的重要技法之一，这中间最重要的是，要把握整个作品的重心，如果一旦失去平衡了，尽管也富有变化，但就会产生不安定的感觉，如右下图所示。 图2-148均衡的作图 图2-149不均衡的作图 三、对称与非对称 均衡可以分为对称性图(下左）与非对称性（下右）两种。 图2-150对称图形 图2-151非对称图形 四、规则与不规则 如图所示，是表示根据某一原理