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中国美术批评发展及现状问题 许若文 中文提要： 当代中国美术批评作为一门学科仍然处于形成阶段，批评的主体与受众仍十分的局限，在这背景下，本文从美术批评概念与功能的界定入手，结合历史、宏观与微观的角度，以及相关的资料实例分析中国美术批评发展的平衡度和在现阶段所遇到的问题，望加深对中国美术批评的认识。 关键词：美术批评；文人画；中国传统美术；笔墨 一、当代中国美术批评的相关背景 1.美术批评的简述 很多人认为中国美术批评发展历史不及西方，其实这是种误解。美术批评的起源基于艺术本身的起源，通过西方柏拉图[1]、维特鲁威[2]作品文本中不难发现西方早期的艺术批评形式[3]。在中国古代，早期的艺术批评如唐朝唐太宗有评价书法家王羲之的文章：“详察古今，研精篆素，尽善尽美，其唯王逸少乎！观其点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，壮若断而还连；凤翥龙蟠，势如斜而反直。玩之不觉为倦，览之莫识其端。心摹手追，此人而已，其余区区之类，何足论哉！”。但早期没有建立单独的美术批评学科，这一概念作为一种专门的体裁获得现代形式进行写作是在18世纪英国画家乔纳森理查德森在1719年出版的文章《The Whole Art of Criticism》[4]。这一概念的提出，强调了美术批评对视觉艺术的讨论或评价，通过艺术评论家在美学理论背景及对美的理解下审视艺术，目的是追求一种在理性基础上欣赏艺术[5]。而在中国，这