改革开放以来中国影视作品中对女性形象的型塑.docVIP

绪 论 在我国两千多年的封建社会历史长河中一直流淌着“男尊女卑”的暗流，女性一直处于附属地位，历史的发展被写成男人的丰功伟绩，而女性则被冠以“祸水”的污名，成为历史的“缺失者”。在推翻封建社会的革命和建设新社会中，女性被从历史中发掘出来并被塑造成无性别的“革命者”。改革开放以来，女性开始慢慢重塑自己的性别认同，但此时女性的性别认同是女性的自觉还是依然被社会建构？笔者通过电影这一为大众喜爱的传媒符号来进行社会学分析。 （一） 研究背景 改革开放以来，伴随着计划经济体制在我国的瓦解和市场经济体制的逐步确立及完善，作为生产力的一部分，女性群体的社会参与不断扩大和深化。中国女性在经历了被男权文化忽视、污名之后，由于生产力的发展和社会的发展变迁开始引起男权文化的关注，同时伴随20世纪70年代以来西方女权主义思想在我国的传播和发展，女性群体也逐渐觉醒并使自我意识逐渐成熟。但在女性群体在社会各领域大显身手的同时，男权文化也不免有所恐慌和担心，所以在女性自我解放的过程中也有男权文化的女性形象的形塑。鉴于以上分析，笔者希望从社会学角度通过对改革开放以来的影视作品中的女性形象的比较分析来揭示和描述女性的自我认识发展轨迹及规律，并进而了解转型期社会结构及文化变迁。 （二） 概念界定 在分析改革开放以来影视作品中的女性形象之前，有必要对影视作品、女性形象和影视作品中的女性形象这些概念进行界定，以明确研究对象和分析单位的各方面情况、性质、特点、程度和规模。 1 影视作品 影视作品是一个综合性概念，可具体为电影和电视剧的合称；电影作品是一种以现代科技成果为工具与材料，运用创造视觉形象和镜头组接的表现手段，在银幕的空间和时间里，塑造运动的、音画结合的、逼真的具体形象，以反映社会生活的现代艺术作品。在这里由于研究的需要电影作品代指电影作品。 2 女性形象 女性形象亦为一个综合性概念，要明白其内涵需先明白形象的定义。形象，亦作“ 形像 ”。 指文学艺术区别于科学的一种反映现实的特殊方式。即作家从审美理想的立场出发，根据现实生活各种现象加以艺术概括所创造出来的具有一定思想内容和艺术感染力的生活图画。因此女性形象通常亦特指文艺作品中的女性人物形象。 3 影视作品中的女性形象 结合影视作品和女性形象的内涵，影视作品中的女性形象可理解为电影和电视剧的导演编剧从审美理想的立场出发，根据现实生活各种现象加以艺术创作，以现代科技成果为工具与材料，创造视觉形象和镜头组接，在银幕的空间和时间里，塑造运动的、音画结合的、逼真的具体女性人物形象。 这些影视作品中的女性形象具有一下特点：a、建构性，作品中的女性形象反映的是社会和他者对女性的行为期望，是有话语权的他者对女性角色的建构；b、影射性，通过分析影视作品中的女性形象，我们可以看出女性对自身形象的关注以及自我觉醒的过程。 （三） 研究思路 笔者通过重点收集改革开放以来影视作品中典型的女性形象文献资料，然后对其进行整理，以时间为维度进行阶段分析，并以人物特征为维度进行类型比较分析，并最终对作品中典型女性形象的嬗变进行社会学理论分析，来描述和解释改革开放以来社会转型期中国女性的自我认知和社会认知的发展轨迹和规律，以更好的促进社会发展。 （四） 研究方法——文献研究 1 文献研究 笔者根据研究对象即影视作品中的女性形象不可直接接触的特征，采用文献研究。文献研究与社会学中其他几种资料收集方法不同，它不是直接从研究对象那里获取研究所需要的资料，而是去收集和分析现存的，以文字、数字、图片、符号以及其他形式存在的第二手资料，这里的文献资料主要是大众电影百花奖的获奖影片资料。 2 研究的时间跨度和空间范围 此次研究的影视作品时间跨度是改革开放以来即从1978年至今的三十多年的时间。选择这段时期为研究年限，是因为虽然改革以前中国大陆已有电影发展，但题材比较单一，作品中的女性形象比较片面，而改革以来影视作品题材广泛，反映生活中各类矛盾有一定的深度和广度，创造出各种真实生动的银幕女性形象，塑造了各类不同的典型女性性格。 另外笔者要研究的影视作品第一并非所有电视剧和电影，而是电影作品，因为电影比电视剧剧情集中，更新换代快，既能突出塑造的女性人物 形象，又能反映形象的变迁过程；第二笔者以大众电影百花奖的获奖作品为例，而非所有电影作品，因为它是中国群众性的电影奖，由《 大众电影 》杂志编辑部主办，由群众投票评选，有一定的影响力和较高的信度与效度。 3 研究总体的界定与样本的选择 鉴于本次研究的目的是要描述影视作品中的女性形象，并且本文关注的是女性自身对自己的认识，因而我们的研究对象总体也缩小为改革开放以来获百花奖的以塑造典型女性人物形象为主题的电影作品。 关于样本选择问题。由于百花奖正常情况下每年举行一次，而每次又有多部作品获奖