第一章第五节剧本.pptVIP

学习要点： 1、剧本的涵义 2、剧本的特殊性 3、剧本的文学性 4、戏剧文学的基本特征 5、戏剧的分类 二、剧本的特殊性： 严格来说，不是独立的文体，而是为表演提供的文学脚本，戏剧艺术的文学成分。剧本要适应舞台表演的要求。 曹禺《雷雨》的舞台提示 曹禺的剧本如《雷雨》，舞台提示就很多很细。剧本第一幕就有一个很长的提示，交待了：时间（一个夏天的上午……）、地点（在周宅的客厅里……）、周宅的格局（左右侧各有一门，一通书房，一通饭厅……）、情境（所有的帷幔都是崭新的，家具非常清洁……），气候（郁热逼人……），人物（四凤约有17、8岁，脸上红润，是个健康的少女……）等等。 中国传统戏曲的舞台提示 杂剧中的“科”：笑科、坐科、打科 南戏、传奇中的“介”：笑介、坐介、打介。 戏剧概念 综合艺术：包含多种艺术成分 三、剧本的文学性 叙事的一般要求：故事情节、人物 特殊要求：台词和舞台提示 台词：剧中人物的言语。包括： 对话（对白） 独白： 旁白：假设对方没有听到，对观众说的话语 台词是戏剧叙事的主要方式，戏剧情节的发展变化在很大程度上要靠台词来交待。 四、戏剧文学的特征 1、戏剧冲突 《说文解字》： “戯” 从 “戈”，表示 “三军之偏” ，是古代战车的一种组织形式 。 “戯” 从 “戈” 还可以理解为 “兵”。 《说文解字》： “劇” 从 “虍”（hu） 从“豕”，“豕” 指野猪。这个字表示虎和野猪相斗， “虎豕之斗，不解也”，强调了矛盾斗争的激烈程度。 戏剧冲突又称戏剧性。 定义： 戏剧冲突是表现在戏剧中的、因双方的意志对抗而造成的、能够推动剧情发展的矛盾冲突。 关键词： 冲突——集中；激化；必然性 意志——内在：由内至外；由外至内 推动剧情——表现性 中国戏剧家老舍 写戏须先找到矛盾与冲突，矛盾越尖锐，才越会有戏。戏剧不是平板地叙述，而是随时发生矛盾，碰出火花来，令人动心，在最后解决了矛盾。 美国戏剧理论家布罗凯特尔 一个剧本要激起并保持观众的兴趣，造成悬疑的氛围，就在要依赖“冲突” 。 三类戏剧冲突： 人物之间 人与内心 人与环境 《牡丹亭》运用自我表白的方式表现戏剧冲突，把爱情主人公同封建礼教的基本矛盾，即“情”与“理”的矛盾，移根于爱情主人公内心的冲突之中。 《麦克白》第一幕第七景阴佛奈斯堡一室麦克白内心独白： 如其这事做成了就算完事，那么这事是愈快做成愈妙；如其此番暗杀能把后患一网打尽，于暗杀完成之时便算作获胜利；如其只此一击便可以实现这一生的怀抱，我仅仅说这一生，------那么我们宁可冒了死后的危险而不惜一试了。但是， 这些事就是在一生中我们也永远受裁判的；所以我们只是教导人杀人，教会了之后，创始者反要遭殃；昭彰的公理会把我们下毒的酒杯的残沥送到我们自己的唇上。他来到此地是有两重的保障：第一，我是他的族人又是他的属下，都是很强的理由使我不可下手；再说，我是主人，正该严防刺客，岂可自行操刀？况且，这邓肯平日为人如此的谦虚，从政又如此的廉明，他的美德将大声疾呼像天使一般来抗议这穷凶极恶的毒手。。。。 《西厢记》有两条戏剧冲突线索: 1、崔莺莺、张生、红娘和老夫人的冲突. 2、崔莺莺、张生、红娘之间的矛盾冲突。 前者作主线处理，后者作副线安排。 《雷雨》的戏剧冲突 周朴园------蘩漪 周朴园------侍萍 蘩 漪-------周萍 鲁大海------周朴园、周冲 蘩 漪------四风 蘩 漪------周冲 鲁大海------鲁贵 金圣叹论戏剧冲突的必然性 何谓两不得不然？听琴不得不然；闹简不得不然。听琴者，红娘不得不然，闹简者，莺莺不得不然。 红娘让张生弹琴试探莺莺是根据她的身份、环境和性格的逻辑去行动的，她不得不这样做。正因为红娘这样做了，才产生了闹简、赖简的冲突。 闹简、赖简并非出于莺莺本心，而是出于作为相国府千太小姐，她的尊贵、矜持、多情、灵慧的性格使她