如何进行课后反思.ppt

概述 一、元代社会的特点及其对文学发展的影响 1、疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛。 2、民族压迫，矛盾尖锐，反抗意识强烈。 3、文士落魄，转向通俗文学创作。 4、多民族杂居，各民族文化融合，形成元代文学独特的风格。 蒙古贵族夺取中原政权后定居汉族地区，随蒙古军征战的女真族、畏兀儿族、回族等军士也与汉族人民杂居，他们的文化互相交流，形成元代文学以刚健、质朴、酣畅为主要风格特征，并涌现出一批杰出的少数民族作家。 《马可?波罗行记》记载当时大都盛况： 商人众多，商业工艺之民，大多制造丝、武器和鞍鞯，以及各种商品。 外界巨价异物及百物之输入此城者，世界诸城无能与比。 营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅及外侨往来者，难以数计，故均应接不暇。至所有珍宝之数，非世界上任何城市可比。 二、元代文学的概况 1、戏剧 A、杂剧（北曲） 前期： （1）关汉卿《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》等，表现了强烈的反封建压迫和反侵略的思想倾向。 （2）王实甫《西厢记》 （3）白朴《墙头马上》、《梧桐雨》 （4）马致远《汉宫秋》 后期：郑光祖《倩女离魂》 元曲（元杂剧）是中国文学史上的第三个高峰，与唐诗、宋词并称。 B、南戏 早期：《赵贞女》《王魁》《乐昌分镜》《王焕》 后期：高明《琵琶记》、“四大传奇”（施惠《拜月亭》、《白兔记》《荆钗记》《杀狗记》） 2、散曲 散曲是元代另一种富有新鲜意味的文学类型 前期：关汉卿[南吕·一支花]《不伏老》、马致远[天净沙]《秋思》[般涉调·耍孩儿]《借马》 后期：张养浩[同坡羊]《潼关怀古》、睢景臣[般涉调·哨遍]《高祖还乡》 3、小说 由于城市经济的兴盛，元代的白话小说继续发展，并获得新的成就。 4、诗歌 小说、戏剧、散曲引人瞩目的成就并不能使我们失去传统的文学样式，元诗并未失去其正宗地位，仍然是广大知识分子表达思想情感、人生追求、审美趣味的主要艺术形式。 三、元曲的文化意义 1、作为元曲主体的杂剧标志着中国古代文学主流文学由雅趋俗的大转折。（即叙事文学繁荣） 2、元曲的通俗表现为浓郁的民族民间色彩。 （1）作者与受众都是俗众。 （2）受民间文艺影响，语言通俗。 3、元曲中的艺术形象，生动体现了进步的传统价值判断。 舍生取义、扬善惩恶等 4、元代文学开始显露出某些悖逆传统的思想因素。 张扬自我个性与情感等 第一节 元杂剧的兴盛及其原因 一、什么是戏曲 戏曲，是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇，以及近代、现代的京剧和各种地方戏。 二、戏曲的形成源远流长 （一）戏曲的萌芽期：从原始社会到南北朝时期 1、上古：先秦乐舞，已具备戏曲的雏形 2、春秋战国时期：出现了专供人娱乐的优人。 3、秦汉：角抵戏，如《东海黄公》，带有简单的故事。 4、南北朝歌舞戏，“踏摇娘”：是反映现实生活的“社会问题剧” （二）戏曲的形成期：唐和宋、金时期 5、唐代： “参军戏” 是一种科白戏，有动作和说白。有参军、苍鹘两个脚色。 6、宋代：官本杂剧，有末泥、引戏、副净、副末、装孤五个脚色，戏剧结构分为艳段、正杂剧、通名、杂扮四部分。 7、金代：金院本（与宋杂剧近似的戏剧）， 诸宫调（说唱文学）。 这些表演形式，标志着我国戏剧初步形成。 （三）戏曲的成熟期：元代 8、元杂剧：是在宋杂剧、金院本的基础上，吸收诸宫调等说唱文学的成就而形成的成熟的戏剧形式。元杂剧融合了前代各种表演艺术，把唱、念、科、舞等艺术有机结合的戏曲艺术形式。 （四）戏曲的发展期：明清 打破元杂剧的体制，非常灵活。 三、元杂剧兴盛的表现： 1、作家作品多：约200多名作家，至今尚存剧目约600种，剧本162种。 2、反映社会生活面广 3、表演精彩、名角辈出：涌现出一大批优秀的杂剧演员。 4、群众性强、社会影响大：杂剧的演出从城市到乡村都十分活跃。 三、元杂剧兴盛的原因： （一）兴盛的条件： 1、戏曲是一种表演艺术，需要观众，更需要政治的稳定、政策的宽松； 2、有群众的支持； 3、有演出的场所（勾栏瓦舍）； 4、戏剧本身达到成熟的阶段、地位； 5、作家的加入。（元曲四大家“关、马、郑、白”） （二）元杂剧兴盛的原因 1、国家统一，经济发展，城市人口大增，为杂剧兴盛创造了物质基础与群众基础 2、统治者爱好、需要和利用，直接促进了杂剧的发展 3、新型剧作家群出现，思想控制的相对宽松和“书会”活动的开展，有利于繁荣