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科幻的“西”和“东” 　　无论你是迷恋宇宙飞船、虫洞、外太空、星系、外星人等，还是种种高科技所堆砌出的未来那种急速便捷的样子，无论是人类通过假想未来去反乌托邦地审视我们的现在，还是过去的经典科幻小说如何预测了某种未来，人类对于科幻小说的迷恋是一种复杂而又精致的情结。每个国家的每一本科幻小说的产生，都和彼国当时的社会政治发展以及所处国际局势息息相关，都和当时人类共同思考的某种命题相关，都和世界的一种大趋势相关。可以说，科幻小说是一种最容易跨国界、达到多元文化认知的一种体裁，因为那时，全球人类的兴趣惊人一致，它就是，未来。 　　一种对未来的共同渴望。一种对未知的无尽触摸。是科幻小说的迷醉点。正如著名科幻文学研究者达科?苏文这样定义：科幻小说的必要和充分条件就是陌生化与认知的出场以及二者之间的相互作用，而它的主要形式策略是一种拟换作者的经验环境的富有想象力的框架结构。 　　一本好的科幻小说可以将你领入一个神奇复杂的新天地。让我们从另一角度思考人性以及对新科技的一种更大胆思索。经典科幻作家阿瑟?C.克拉克也说，要探索可能性的极限，唯一的方法就是越界进入不可能的领域。 　　很久以来，科幻小说被探讨最多的一种魅力就是它可以预测未来。150年前，科幻作家赫伯特?乔治?威尔斯（Herbert George Wells）作品中提到的很多情节，诸如登月和“二战”，在之后的现实中都有真正发生。《神经漫游者》（Neuromancer）曾影响了一代程序员，“网络空间”（cyberspace）这个英语单词，就是出自于这本1984年的小说。 　　这个从1818年玛丽?雪莱《弗兰肯斯坦》开始的一种文学体裁，在这将近200年的岁月里，陪我们走过了无数想象空间的极限。上天入地，钻入星系，又为冰冷金属的人工智能进行了无数伦理学、生态学、社会学方面的深刻探讨。而自1953年雨果奖、1965年星云奖以来，这个体裁出现了这两个被广泛认知的奖项。 　　雨果奖和星云奖是世界科幻文学领域最重要的奖项，经常被用来并提，也是用来评判一部科幻作品是否真正是经典的重要标志。雨果奖会在每年的世界科幻大会（Worldcon）上颁发，任何世界科幻大会的注册会员都可以参与投票。星云奖是由美国科幻和奇幻作家协会（Science Fiction and Fantasy Writers of America）所设立的奖项，据该协会主席凯瑟琳?兰博（Cat Rambo）告诉本刊，星云奖是一个由专业作家评选出来的奖项，所以和雨果奖的评选机制是不相同的。本刊此次进行了一场与世界科幻大会主席克丽斯托尔?M.赫夫（Crystal M. Huff）以及美国科幻奇幻作家协会主席凯瑟琳?兰博的共同对话，探讨科幻文学对于人类、现实、时代的意义，以及中国科幻目前在世界科幻领域的现状。 　　2016年的雨果奖除去郝景芳的获奖以及引来了国产科幻的又一轮热潮之外，另一个让人比较关注的现象是女性科幻的比例加重，使得2016年的雨果奖被称为“女性、有色人种和多元文化的胜利”。 　　其实，一直以来的科幻小说领域，女性的影子似乎就是很淡的。缺少让人印象深刻的科幻女主角或女性科幻作品，而女性科幻作家也相对比例很少。今年刚获得雨果奖的黑人科幻女作家N.K.Jemisin就说曾几何时，科幻小说领域一直是有种“女性歧视”之风。她是今年首个黑人女作家获得雨果奖“最佳长篇小说奖”（Best Novel）。她泼辣大胆地直言长久以来男性科幻作家的小说获奖有很强的性别意味――白人男性作家一直以来创作的科幻小说中，宇宙飞船根本就是一种“阴茎状”隐喻。 　　事实上这或许是准确的。我们能想起很多经典的男性科幻角色、男性科幻故事，而让人印象深刻、成为一种情结性象征的女性科幻角色、女性科幻故事，却是极少的。美国麻省理工学院推出的“有史以来最棒硬科幻”的前十名榜单中，只有一个作家是女性。在美国，有权威机构统计，75%的科幻作家是男性，不过，女性科学研究者在世界上也只占28%。这或许是导致为什么科幻文学直到现在似乎仍是一个男性为主导的产业。 　　《星球大战》中的莱娅公主是一种很典型的集中了当时美国社会男性幻想的产物;近来比较热门的科幻电影《火星救援》《星际穿越》中女性角色更是异常苍白和扁平。《星际穿越》中的父女之情虽然让人感动但其着力塑造的似乎还是父亲那个角色。号称西方科幻入门小说、被FBI用于领导人培训课程的《安德的游戏》，主打青少年群体，其主角也是男性。似乎在科幻世界里，女性只能选择做一个配角。 1977年，电影《星球大战》在伦敦举办的展览 受科幻电影启发，来自伯明翰埃德巴斯顿的24岁男子查克拉博蒂发明了一款可携带轮式车 曾经出现于科幻电影中的“喷气背包”如今已被新西兰马丁飞行器公司用于安保和搜救 　　不过，近来，随着《饥饿游戏