中国文艺片推广之七问.docVIP

中国文艺片推广之七问 　　当电影作为娱乐功能在100余年前，仅仅只是作为人民大众打发休闲时光的一项消遣。 　　随着美国好莱坞大片时代轰炸全球，欧洲文艺电影作为与之风格迥异的一种电影发展流派，为电影这个第七艺术表出另一枝风采。然而，如果不是因为有富足、稳定的政策支持，欧洲艺术类影片的末路一定会收场得更快一点。 　　在中国，电影经历早期计划体制时代，制度与创作的禁锢，文艺艺术片成为导演们不愿碰触的字眼。直到2000年破开了商业片的大门，电影人开始自行尝试一条自我生存之路。在经历十多年的票房与数据追逐后，电影的艺术性及人文精神又成为导演们重新需要审视思考的问题。 　　2014年，华语电影人似乎不谋而合地开始集体大爆发，纷纷回归到电影的艺术创作中。而近日文艺片《白日焰火》在内地票房破亿，将观众的视野再一次投向文艺片，文艺片是不是开始崭露头角，开始与观众交流，中国电影是否也迎来艺术与商业两面开花的局面，依然有待观察。 　　大导演们“回归”文艺片？ 　　2014年，导演们似乎开始重拾电影人的理想，纷纷回归到电影的艺术创作中来。张艺谋的《归来》，许鞍华的《黄金时代》，侯孝贤的《聂隐娘》，关锦鹏的《放浪记》，顾长卫的《微信时代的文艺爱情》，罗启锐、张婉婷的《三城记》，刘德华主演的打拐题材“失孤”，众多大导演都纷纷重拾文艺，回归自我。 　　然而，中国文艺电影，是真的回归了吗？