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“现代派”与戴望舒 “现代派”诗歌流派是指1932年之后围绕《现代》杂志的一批诗人,包括戴望舒、何其芳、卞之琳、废名、林庚等，善于将日常生活的观察转为哲理性的感悟,其圆熟,冷静的表达常常出奇制胜。 戴望舒 受20年代后期兴起的象征派诗风影响的著名诗人 。 他在1928年写成的《雨巷》,是现代诗的经典之作。 《雨巷》 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长， 又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；  她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光， 她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。  像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎：她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。  在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，她丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 《雨巷》的特色在于：以充满象征意味的抒情形象和意境以及流动的音韵表现诗人哀怨惆怅的情绪与朦胧的希望。 雨巷象征着当时的黑暗而沉闷的社会现实，在雨巷中彷徨的是孤独、寂寞的抒情主人公诗人自己，丁香姑娘则象征着美好而飘忽不定的希望。这些意象共同构成了一种象征性的意境。 朦胧诗 崛起的时间，一般被界定在70年代末80年代初。 不仅仅是某个诗人群，或者某类诗作，而是一种带有叛逆性、先锋性的创作潮流 。 在艺术上多用总体象征，具有表达的多义性和不确定性。 顾城（1956—1993） 《一代人》 　“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”（1979年7月） 《远和近》（1980年10月） 　“你，一会看我，一会看云，我觉得，你看我时很远，你看云时很近。” 以“云”为媒介，表达“你”与“我”不能沟通的苦恼。 通过人称位置的互换，实现了现代主义诗歌所强调的陌生化效果。 海子（1964—1989） 二、《麦地》 看麦子时我睡在地里 月亮照我如照一口井 家乡的风 家乡的云 收聚翅膀 睡在我的双肩 麦浪—— 天堂的桌子 摆在田野上 一块麦地 收割季节 麦浪和月亮 洗着快镰刀 月亮知道我 有时比泥土还要累 而羞涩的情人 眼前晃动着 麦秸 《面朝大海、春暖花开》 从明天起，做一个幸福的人 喂马，劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花开 从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人　　 给每一条河每一座山取一个温暖的名字 陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开 鲁迅 “你们总说鲁迅遗物，要保存，要保存！我也是鲁迅遗物，你们也得保存保存我呀！” “我侍候婆婆三十八年，送老归山，我今年也已经六十六岁了，生平但求布衣暖菜饭饱，一点不敢有其他的奢望，就是到了日暮途穷的现在，我也仍旧知道名誉和信用是很可宝贵的，无奈一天一天的生活压迫，比信用名誉更要严重，迫不得已，才急其所急，卖书还债，维持生命，倘有一筹可展，自然是求之不得，又何苦出这种下策呢！” 这是母亲给我的一件礼物，我只能好好地供养它，爱情是我所不知道的。 七绝.自题小像 灵台无计逃神矢， 风雨如磐暗故园。 寄意寒星荃不察， 我以我血荐轩辕。 自嘲 运交华盖欲何求, 未敢翻身已碰头。 破帽遮颜过闹市， 漏船载酒泛中流。 横眉冷对千夫指， 俯首甘为孺子牛。 躲进小楼成一统， 管他冬夏与春秋。 毛泽东 2.盛唐： 盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这个时期除出现了李白、杜甫两个伟大诗人外，还有很多成就显著的诗人。他们大致可分为两类：一类是以孟浩然和王维为代表的山水田园诗人；另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成就最高，王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。 唐 朝 大李杜 李杜二公正不当优劣， 太白有一二妙处子美不能道， 子美有一二妙处太白不能作。 子美不能为太白之飘逸； 太白不能为子美之沉郁； 太白梦游天姥吟、远离别等子美不道； 子美北征、兵车行、垂老别等太白不能作； 论诗以李杜为准，挟天子以令诸侯也。 ——严羽《沧浪诗话》 诗仙—李白 1、读书与蜀中游历期。25岁之前。 2、壮游与求仕期。41岁之前