陈果之《红VAN》戏剧冲突OR感官世界.docVIP

陈果之《红VAN》戏剧冲突OR感官世界 1 惊悚 　　恐怖片的格局问题 　　作为一部悬疑+惊悚片，神奇的是它从开场到结尾都不间断地分布着大量笑点，全场在疑惧丛生和高声尖笑之间不停切换。作为恐怖之中的反高潮，节奏熟悉的港式冷幽默，与红VAN过狮子山隧道后世界突然消失的人心惶惶，形成一种柔韧有力的拉锯，这反而是全片最过瘾之处，也不妨解读为对抗戏里戏外人心疑惧的香港精神。 　　陈果：小说原著真是用惊吓手法写的，我们拍之前问过几个死硬派高登仔，看这部小说最令人惊悚的地方在哪，他们举了几个例子，比如咿咿咿的声音、任达华戴上面具……但问题是，这两段光天化日之下的情节拍成电影，从声音到影像（的惊悚），最多只是被吓一吓，其实（真正的恐怖）是很难的。所以我拍的时候，这种恐怖或惊悚会延续，但不是主宰、关键点，否则整部片就会流于类型、恐怖片格局，格局就不够大了。 2 强奸 　　戏剧冲突OR感官世界 　　陈果称他的电影一向照顾商业性， 《红VAN》里很多人关注的是一个15岁少年因为没有女人了而去奸尸的场景，在这个处理上面，向来敢作敢为的陈果让它淡化了。 　　陈果：故事是没得改，原著就是这样，过了狮子山隧道之后就变成了空城，一帮人想慢慢找出答案，究竟发生什么事。这个大的方向没什么改变。只有强奸犯（有改动），原著是两个人都有犯，但我觉得这样就没戏做了，一个做一个不做，而且把他们的年纪写大