新花腔女高音 狄安娜.达姆娆Diana Damrau.docVIP

新花腔女高音_狄安娜.达姆娆Diana Damrau 虽说看的歌剧越来越多，但也难改我的略显幼稚的崇拜情结，对莫扎特我真的是挑不出任何形容词表达我对他的喜爱，《魔笛》始终是我最喜欢的一部古典歌剧，可爱的捕鸟人papageno、暴虐恐怖却又不失神圣而魅力非凡的夜后、还有那三位由顶级儿童童声演绎的使者和那三位女高音重唱的夜后手下，这些形象深入人心，每一段唱也都很美，很经典。 提到魔笛，立即想到的形象就是夜后，是啊，虽说在这里面夜后算不上主角，但众所周知，扮演夜后的必须是技艺高超的花腔女高音，对音域要求极高，特别是在她第二次出场时“复仇烈火”那一段，最高音高达High F，即便是一般的花腔女高音，此段的难度以及挑战都很可观，其实历史上也不乏扮演夜后的能人以及经典之作，比如Christina Deutekom等等，但在表演上基本都是千篇一律，好像总是傻傻的站在一旁，冷冷的扔下一把刀子，然后把一大段“复仇烈火”唱下来，让Pamina去杀掉Sarastro，整个过程，表演方面一动不动。 但是Diana Damrau的夜后就不同了，第二次出场时，Diana Damrau的版本，加上了夜后与女儿Pamina的大段的对白，身为土生土长德国人的她，念白极有感觉，在对白中，说话的语气越来越强硬，以至于最后夜后歇斯底里的狂喊，“复仇烈火”的唱段中，Diana Damrau更是加上了丰富的动作，在唱腔的处理上也更是别出心裁，每一句不但紧紧跟动作挂钩，而且还更突出了夜后对女儿失望、对Sarastro的痛恨以及几近疯狂和崩溃的心态，实在震撼力不小。 n+oD C65[ 前些天跟一位德高望重老师讨论过一次，她看过的夜后大体上也都是一动不动，唱啊唱，给她描述了一遍Diana Damrau的表演，她说：“是啊，现在的演员们都能了！” Google上搜Diana Damrau（按照德文的发音可以翻译成戴安娜?达姆罗，按照拉丁语系的翻译方法翻译成戴安娜?达姆娆），不觉一惊，岁数不大的她其实早已是歌剧界的大牌儿了，年轻漂亮，嗓音明亮，供职在地位重要的科文特花园皇家歌剧院，抒情还是花腔都拿捏得游刃有余，好像是与郎朗合作过，fans们也已经不少，我真不觉傻了眼，看看昼某人已经对现在的古典歌剧界陌生到了什么程度。 BBC歌剧集团的发展理念真的就是与时俱进，他们的古典音乐系列就是，不断发行当红的名家们的作品，歌剧也一样，这两张《精彩瞬间》大抵都是现在的明星们，内中也不乏精品，比如Annie Sophie von otter的舞台版《卡门》，更让人耳目一新（今后说），感谢BBC以及普罗艺术的引进，给我开阔了不少眼界。 Nl *i5 io 所以啦，之后我就很关心现在演员们了，现在的演员们嗓音绝不及五六十年代的名家们，这是不可避免的，神气女高音萨瑟兰女爵的分析很有道理，但现在的演员们很聪明，他们能不失时机地在一些方面给您一丝惊喜。 1971年5月31日出生的达姆娆，是当今乐坛罕有的演唱家；才36岁即奠定了她在德国艺术歌曲German lieder和歌剧界的顶尖地位。本年7月分，她被巴伐利亚国立歌剧院颁授‘御前演唱家’（前称宫廷歌手）Kammersaenger/kammersaegerin(Ks.)的头衔，以确认她为该歌剧院10多年来的杰出贡献。一般演唱家，4，50岁才有机会获颁此衔，而达姆娆则36岁便给肯定了。SPAN style=DISPLAY: none /SPAN无他，达姆娆在声乐界的造詣，经多年来在欧洲确认后，本年初到北美纽约大都会歌剧院，一鸣惊人，声势犹胜过三年前从俄罗斯和欧陆东渡纽约的安娜.聂特莱科Anna Netrebko。就达姆娆在MET大都会首演李察.史特劳斯的Zerbinetta一角，一曲唱毕，剧院的喝彩声就持续了超过7,80秒，连歌剧的进度也给打岔了，称为Show Stopping Ovation，当年只发生过在帕瓦洛特，卡雷拉斯，杜鸣戈等超级大款身上。 早在2001年，达姆娆在英语地区经已露头角∶2001在英国皇家歌剧院（科文花园）演出了莫札特的‘魔笛’中夜之后的角色，用她极其完美的超高花腔唱功，和非常有震摄力的舞台功架，将那可怕的夜之后演得极为传神，超越了一直为波普Lucia Popp所奠定的夜之后最佳演绎，当时经已一鸣惊人。及后，达姆娆在超过15个不同的‘魔笛’制作中成功演出这角色，在今年11月底，宣布她在大都会最后一次演出此角。BR俺最欣赏达姆娆的还不是她的声线，而是她过人的音乐修为。她的音准是当今演唱家中最好的。连那些飞快的华彩唱段，她都是粒粒精准，绝无马虎混过之嫌。她的音域奇广，是高音女高音high soprano，却可以在音域尽处再加强或减弱，可见遊刃有餘到哪个地步。她是轻巧花腔女高音lirico leggiero col