第十二章：日本电影讲述.ppt

第一节：前期日本电影的发展 一、电影传入日本（1896—1918） （一）电影放映 1896年11月，神户，日本首次放映电影 “辩士”：职业旁白人 （二）自制电影的尝试 1899年，三越百货公司摄影部，柴田常吉，《赏红叶》，歌舞伎舞台纪录片，日本第一部电影 1899年，驹田好洋，《闪电大盗》，日本第一部故事片 （三）吉泽商店 1、1903年，东京浅草，电气馆（专门放映电影的机构） 2、日俄战争的新闻片 （四）牧野省三（日本电影之父） 1908年，《本能寺会战》，日本首次应用“导演”一词 1910年，《忠臣藏》，尾上松之助（日本第一位明星） （四）“日本活动照相股份有限公司”（“日活”）的建立 1908年，吉泽商店在东京目黑行人坂设立了最早的制片厂。 1909年，梅屋庄吉，M百代商社在大久保百人町开办制片厂。 1910年，横田商社在京都开办摄影棚。 1910年，福宝堂在东京设立摄影棚。 1912年，四家公司合并，建立“日活”。 二、无声电影的成熟（1917—1931） （一）纯电影运动 1、发起 发起人：归山教正 提倡以欧美电影的创作为参照，从理论和实践两方面确立日本电影的艺术形式。归山日本最早的电影杂志《活动照相界》发表文章《活动照相剧的创作和摄影法》，指出电影不应该模仿戏剧，而是独立的艺术形式，本质是“通过胶片映出的形象的活动。” 2、纯电影运动对日本电影的突破 （1）用字幕代替辩士 （2）采用女演员 （3）运用特写、场面转换等电影技巧 （4）通过剪辑形成完整的堪称“电影”的作品。 3、纯电影运动的创作 （1）归山教正 《生的光辉》（1918）、《深山的少年》（1918） 花柳春美——日本第一位女演员 （2）松竹公司 1920年，东京蒲田 小山熏，松竹电影研究所 《路上的灵魂》（1921）村田实导演 《京屋衣领店》、《骷髅之舞》田中荣三导演 （二）蒲田格调与日活色彩（20世纪20年代到30年代） 1、蒲田格调 1924年，城户四郎担任蒲田制片厂厂长。 风格明快的城市现代剧崛起，以写实的风格表现普通人在生活中的喜怒哀乐，形成了“现实题材”和“女性电影”的总体格调。 （1）牛原虚彦 《陆上之王》（1928）、《他和田园》（1928）、《他和认生》（1929） （2）岛津保次郎 《制茶人家》（1924）、《乡村教师》（1925）、《久造老人》（1927） （3）五所平之助 《木偶姑娘》（1927）、《乡村姑娘》（1927） （4）小津安二郎 《虽然大学毕了业》（1929）、《东京的合唱》（1931）、《生来第一次看到》（1932） 2、日活色彩 形成“男性电影”的硬朗风格 （1）村田实 《清作的妻子》（1924）、《灰烬》（1929） （2）阿部丰 《碍手碍脚的女人》（1926）、《他周围的五个女人》（1927） （3）沟口健二 《狂恋女艺师》（1926） （4）内田吐梦 《活的玩偶》（1929）、《疆·巴尔疆》（1931）、《复仇选手》（1931） （4）伊藤大辅的“剑戟片” 《忠次旅行记》（1927） 3、衣笠电影联盟 衣笠贞之助 《疯狂的一页》（1926），日本第一部先锋电影 《十字路》（1928） （三）“倾向电影” 左翼倾向电影 伊藤大辅的《斩人斩马剑》（1929） 沟口健二的《东京进行曲》（1929） 铃木重吉的《她何以如此》（1930） 三、有声电影（1931—1945） （一）有声电影改革 1、有声电影的试制 1925年，皆川芳造买下有声电影专利权。 1927年，皆川创办昭和电影公司拍摄有声片。 东条政生自制“伊斯特风”唱盘录音技术。 1930年，日本第一部发声片《故乡》（沟口健二） 1931年，日本第一部百分百有声片《太太和妻子》（五所平之助）运用土桥录音机。 1932年，《春天和少年》（田坂具隆），提高了有声技术的运用。 1932年，《忠臣谱》（衣笠贞之助）成功采用声画对位法。 2、“东宝”的建立与创作 前身是创办于1932年的“照相化学研究所”（简称PCL.Photo Chemical Laboratory） 创立了预算制度、制片人体系、实施自由而现代的管理策略，制作的影片风格多样。 代表导演作品：成濑已喜男《愿妻如蔷薇》（1935） 2、松竹公司的创作 “大船格调”：紧密结合小市民生活的写实主义样式。 （1）岛津保次郎 《暴风雨中的处女》（1932）、《隔壁的八重子》（1934） （2）小津安二郎 “喜八故事集” 《一念之差》（1933）、《浮草物语》（1934）、《千金小姐》（1935）、《东京的旅馆》（1935）《独生子》（1936） （3）清水宏 《值得感谢的先生》（1935）、《风中的孩子》（1937） （3）沟口健二 《浪花悲歌》（1936）、《青楼姊妹》（1936） 3、日活公司的创作 1