《中国古典山水诗鉴赏》——高一语文组张鋆要点.ppt

梓潼中学 张鋆 中国古典山水诗鉴赏 子曰：“知者乐水，仁者乐山。” （《论语·雍也》） 【山水诗】 “知者达于事理，而周流无滞，有似于水，故乐水。仁者安于义理，而厚重不迁，有似于山，故乐山。”——朱熹 《论语章句集注》 知者、仁者的品德情操与山水的自然特征和规律性具有某种类似性。 独坐敬亭山（李白） 众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。 作者和山契合交融达到了化境，高蹈出尘，借以保持自身人格的独立完善的体现。诗人于世态的炎凉深有体味，更加认识到山水的可亲可敬。 起源与发展 渊源先秦时代的诗歌 曹操《观沧海》 发扬自渊明手笔 东晋写作山水诗形成一种潮流 继于大谢（谢灵运）小谢（谢朓） 盛于唐代王（王维）孟（孟浩然） 影响追随者韦应物、柳宗元、 宋代苏轼、杨万里……。 羲之和当时的名士 41人聚集兰亭，游宴于崇山峻岭、茂林修竹和清流激湍之间，当场写作了不少模山范水、畅叙幽情的诗篇，后编纂成《兰亭集》。 中国古代第一位山水诗人 渊源先秦时代的诗歌 曹操《观沧海》 发扬自渊明手笔 东晋写作山水诗形成一种潮流 继于大谢（谢灵运）小谢（谢朓） 盛于唐代王（王维）孟（孟浩然） 影响追随者韦应物、柳宗元、宋代苏轼、杨万里……。 曹操《观沧海》为汉以前诗坛唯一一首完整的山水乐章 开创初期 谢灵运（晋末宋初）：开模山范水、雕缕字句的先河。其山水诗句秀辞巧，如善于调度语言的匠师，往往一字而传山水情态，在提炼诗意，感悟语言方面有过人的才气。 林壑敛冥色，云霞收夕霏。（《石壁精舍还湖中作》） 池塘生春草，柳园变鸣禽。（《登池上楼》） 野旷河岸净，天高秋月明。（《初去郡》） 明月照积雪，朔风劲且哀。（《岁暮》 ） 鼎盛时期 【盛唐山水诗】和以谢灵运、谢朓为代表的南朝山水诗相比，盛唐山水诗呈现出崭新的面貌。南朝山水诗所歌咏的对象不过是半壁河山，主要在东南一隅。那时的诗人足未涉黄河，身未登岱岳，没有机会领略广袤中原的风光。到了盛唐，祖国的统一、 繁荣和富强，为诗人提供了写作山水诗的最好条件。许多诗人在其创作的准备期或旺盛期曾有过一段漫游生活，他们的足迹及于大江南北、黄河上下。 被祖国多姿多采的山水所培育起来的这一代诗人，他们写起山水诗来，论胸襟、论气象、论境界，就远非南朝人所能相比的了。另外，从艺术上看，南朝山水诗对山水景物的描写追求形似，崇尚工巧，缺乏神韵。盛唐山水诗所追求的乃是神似，他们刻划山水，并不滞于山容水态，而是力求把握和表现山水的个性。自然山水成了诗人的朋友，或诗人自身的外化。中国的山水诗到了盛唐，才臻于完美、纯熟。 【孟浩然】布衣终生，其山水诗较多地带有隐士的恬淡与孤清。 宿建德江 移舟泊烟渚, 日暮客愁新. 野旷天低树, 江清月近人. 这首诗整个儿地笼罩在一层淡淡的寂寞与哀愁之中。作者似乎不是在作诗，不过是情绪的自然流露，自然而然地发为吟咏 【孟浩然】平生漫游的地方很多，心情随着山水的变化而变化，有时也能写出相当豪放的诗 句。 照日秋云迥，浮天渤澥宽。 惊涛来似雪，一坐凛生寒。 《与颜钱塘登障楼望潮作》 八月湖水平，涵虚浑太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 《望洞庭湖赠张丞相》 【王维】 其山水诗力求勾勒一幅画面，表现一种意境，给人以总体的印象和感受。在他笔 下，山水不是被肢解的，不是一个个细部的描摹，而是浑然一体的气象。 汉江临 眺　 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。 【王维】 万壑树参天，千山响杜鹃。《送梓州李使君》 日落江湖白，潮来天地 青。《送邢桂州》 都是表现自然景物给人的整体印象 终南山 太乙近天都，连山到海隅。 白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴睛众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。 前六句写终南山的高大雄伟，最后两句撇开山写人，用人衬托山，更显出山的崇峻与广袤。 【李白】其山水诗以气势取胜。李白一生游历了无数的名山大川，足迹几乎遍及中国。他的山水诗充分 地表现了对大自然的热爱，对世俗生活的厌弃，让人感到有一种冲决束缚、 追求个人自由解放的热情。 ·黄河落天走东海，万里写入胸怀间。 ·西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来。 ·登高壮观天地间，大江茫茫去不还。 ·飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 ·庐山