哥窑纹线的窑变特征及其形成机理和工艺难度.docVIP

哥窑纹线的窑变特征及其形成机理和工艺难度 就哥窑总的特征来说，它是一种窑变釉。回火与明火、还原焰与氧化焰交替进行，反映在釉面的色泽上就表现为釉色的青黄互变，妙不可言。哥窑的各种色泽反映了从还原焰的青色到氧化焰的黄色之间广阔色层。它的一极是氧化焰的纯黄，而另一极则是还原焰的青色，其青黄之间的窑变色泽则多矣。要是能控制青黄之间的窑变瞬间，则可以插进一节青花，利用强还原焰的机会，烧成纯正的青花，然后又可利用青花烧成区间相对较大，发色相对稳定以及抗干扰能力相对较强的特点，再用氧化焰烧成哥窑釉面的黄色。如此一来，这青黄两种相互对立的色泽就共处一器之中了。这在此件“哥窑标准器”上得到了反映：如它的黄色，不是黄釉，而是青釉。是青釉中窑变而成的黄色。故而有两种色泽，尚存些许青色，而黄色釉面与黑色纹线则为二次氧化之窑变所致。显然，与黄色釉面一起发色的黑色及褐色纹线的“百圾碎”或“金丝铁线”纹，更是这个阶段的窑变所致。这也从另一个侧面证明了哥窑的“百圾碎”纹是由气泡和析晶构成的有色釉质，而不仅仅是“裂”出来的缝隙空间，因而与“开片”的人工染色之类是毫无关系的。它们的色泽其实都是由还原阶段的青色转变而来的。这样一来，就形成了一个天玄地黄的总体设置。这在创意上来说，是一个互动的设置，其内含有“日月交光”的乾坤大法。这个设置告诉人们的是：青花与哥窑之间存在着内在的有机联系，它直接地点明了哥窑釉面的“百圾碎”