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弱普遍主义（The Weak Universalism） 作者：Boris Groys 译者：戴章伦 我们知道，在今天，任何东西都能被视为艺术品。或毋宁说任何东西都能经由艺术家之手变成一件艺术品。观者已无任何机会仅通过自身的视觉经验去区分一件艺术品与一件一般物。他必须首先了解一位艺术家如何在自己的艺术实践语境中使用一件特殊的物品，由此才能将其定义为是一件艺术品亦或一件艺术品的一部分。 然而问题是谁才是艺术家？如何区分艺术家与非艺术家？如果二者间的差别如今还是可能的话？对我而言，这个问题远比去追问如何区分一件艺术品与一件一般物更为有趣。 与此同时，我们还有一种长期的制度批判传统。在过去的数十年里，藏家，策展人，艺术托管商（trustees），美术馆，馆长们，画廊以及批评家们的角色都被艺术家被广泛地分析及评判过。然而艺术家们自身呢？显然，当代艺术家们也是一种制度化角色。他们中的多数都预备去接受这样一种现实，即他们对艺术体制的批判其实无异于对自己的内在批判。今天，艺术家可以被简单地认为是在艺术世界的一般性框架中的一种特定的专业角色。这个艺术世界如同其他官僚化的组织或资本主义企业一样，是一个基于劳动分工的世界。因此，人们也可以认为艺术家的角色部分是为了批判这种基于劳动分工的艺术世界，从而使其更加开放，日趋包容，广博，更加有效率并有利可图。然而这样的答案貌似合理实则难以令人信服。