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从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。 古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。 从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。 一）古体和近体　　古体诗是依照古代的诗体来写的。 在唐人看来，从《诗经》到南 北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚. 凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。 乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为乐府或乐府 诗。这种乐府诗称曲、辞、歌、行等。到了唐 代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫乐府，但是已 经不再配音乐了。 由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配 新音乐的歌词，叫做词。词大概产生于盛唐。在乐府衰微之后， 词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。 近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗。都有许多讲究。 由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点： a 、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；　　b、押平声韵；　　c、每句的平仄都有规定；　　d 、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。（颔联和颈联） 注：四联依次称首联、颔联、颈联、尾联，每一联的上句称出句，下句称对句。 有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律 一般是五言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》， 就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对 仗，所以又叫排律.绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十 字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。　　古绝可以用仄韵。即使是押平声韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚.。这可以归入古体诗一类。　　律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则，在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗。 总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有 些属于古体，有些属于近体。 二）五言和七言　　五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。 五言古诗简称五古， 七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝 句简称五绝，七言绝句简称七绝. 古风分为五古、七古，这只是大致的分法。 其实除了五言、七言之外，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、 六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不别立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法，是没有甚么理论根据的。 三）律诗的平仄 1、 仄起式 甲体（首句入韵） 《无题》 仄仄平平仄仄平 来是空言去绝踪 平平仄仄仄平平 月斜楼上五更钟 平平仄仄平平仄 梦为远别啼难唤 仄仄平平仄仄平 书被催成墨未浓 仄仄平平平仄仄 蜡照半笼金翡翠 平平仄仄仄平平 麝熏微度绣芙蓉 平平仄仄平平仄 刘郎已恨蓬山远 仄仄平平仄仄平 更隔蓬山一万重 （李商隐） 乙体（首句不入韵） 《闻官军收河南河北》 仄仄平平平仄仄 剑外忽传收蓟北 平平仄仄仄平平 初闻涕泪满衣裳 平平仄仄平平仄 却看妻子愁何在【看，读平声】 仄仄平平仄仄平 漫卷诗书喜欲狂 仄仄平平平仄仄 白日放歌须纵酒 平平仄仄仄平平 青春作伴好还乡 平平仄仄平平仄 即从巴峡穿巫峡 仄仄平平仄仄平 便下襄阳向洛阳 （杜甫） 2、 平起式 甲体（首句入韵） 《隋宫》 平平仄仄仄平平 紫泉宫殿锁烟霞 仄仄平平仄仄平 欲取芜城作帝家 仄仄平平平仄仄 玉玺不缘归日角 平平仄仄仄平平 锦帆应是到天涯 平平仄仄平平仄 于今腐草无萤火 仄仄平平仄仄平 终古垂杨有暮鸦 仄仄平平平仄仄 地下若逢陈后主 平平仄仄仄平平 岂宜重问后庭花 （李商隐） 乙体（首句不入韵） 《客至》 平平仄仄平平仄 舍南舍北皆春水 仄仄平平仄仄平 但见群鸥日日来 仄仄平平平仄仄 花径不曾缘客扫 平平仄仄仄平平 蓬门今始为君开 平平仄仄平平仄 盘飧市远无兼味 仄仄平平仄仄平 樽酒家贫只旧醅 仄仄平平平仄仄 肯与邻翁相对饮 平平仄仄仄平平 隔篱呼取尽余杯。 （杜甫） 七律的八句每两句为一联 所谓两式，是根据首句第二字的声调而划分的，第二字是仄声，就叫“仄起式” ；第二字是平声，就叫“平起式” 。两式又根据首句用韵与否而各分两体：首句用韵的称“甲体” ，首句不用韵的则称“乙体” 。 记住了七律的两式四体，五律、七绝、五绝等的形制问题即可迎刃而解。使用斩首法，将七律的格式斩去头颅，即每句除掉前二字，余下的就是五律的形制。