近体诗的发展演变及特点.docx

律詩的發展演變及其特點專業：2010級國學班 姓名：楊鳳芹 學號：2010300010060近體詩指唐代形成的格律詩，又稱“今體詩”，與“古體詩”相對，這是沿用唐人的稱法。近體詩源於齊梁，形成于初唐，他是在五古、七古的基礎上，吸收了六朝崇尚駢偶和講究音律的風習，經過幾代人的辛勤探索而逐漸出現的新型詩體，對篇章、句式、對偶、音律都有嚴密的限定。近體詩體現了我國古典詩歌音韻美的最高成就，標誌著我國詩歌創作進入了一個光華燦爛的新天地。 （一） 律詩的起源前人分析律詩有六大要素組成，這六要素是整、儷、葉、韻、諧、度。所謂整，是指每句字數要整齊，或五言，或七言。儷，是要求在詩中使用駢儷，即對仗。葉，指奇偶句的平仄是相對的。韻，指要押平聲韻。諧，指全詩平仄必須有規定。度，指全詩字數是一定的。這六要素中最根本的、內在的要素是兩項：一是修辭上要講究對仗，一是音調上要講究平仄。因此，律詩的起源和形成，主要決定於中國古代文學語言上的兩項發展，一是對仗，一是聲調，而這兩項在文學史上的發展都有一個漸趨發展的過程。對仗，又稱對偶或者排偶，是把用類的詞或者對立的詞並列起來，形成一種對稱和整齊之美。這種對仗的修辭現象在我國古代詩文中出現的很早，《詩經》《楚辭》中均有出現，但是這也只是作者偶一為之的現象，並非有意識的追求。而在中國文學史上大力追求排偶，是從晉以後開始的，一般認為詩人陸機是第一個。陸機之後，相繼出現的詩人、作家，如潘岳、謝靈運、顏延之、謝朓、庾信、薛道衡等南北朝文人，就更把對仗之風推向高潮，且愈演愈烈，越求越工。總之，從晉到隋這一時期駢儷、排偶技巧的發展和盛行，已為唐代律詩的產生，準備了一個重要條件。律詩的另一個主要因素，是講究語言的聲律，這實際也是由晉以後的南北朝時代就已經開始了。詩歌的聲律產生於對漢語音韻的研究，中國聲韻之學肇自東漢始，是在對佛教經典的翻譯和誦讀中逐漸探索出來的。關於語言聲律的發展和研究，一般認為自梁代沈約始，但其實關於聲律聲韻的著作早在沈約之前的魏晉時代就已經有了，大約語言上的“四聲”之說是在沈約之前就有了，但沈約的重大作用，是提倡把四聲音韻方面的研究運用與詩歌創作，並從理論上做出初步的歸納。近體詩完成于沈、宋，但從諸如對仗、聲律等方面的發展來看，實際上經過了一個漫長的演變過程，到初唐時期，不過水到渠成而已。中國古代的詩歌，由原始型的二言體，發展出四言體，接著是雜言式的楚辭體和樂府詩體的出現，後經過無數詩人的探索，在民間歌謠新形式的啟發下，結合著漢語語言的特點，而產生了五七言詩，從此，我國的詩歌形式便定性於五七言詩，五言和七言詩成為最主要的。普遍流行的形式。從上述發展情況來看，我國古代詩歌是比較講究詩句的字數多少和趨向於使句式整練的，同時也講究節奏和用韻，但在唐代以前，我國的詩歌並沒有一套嚴密的格律，沒有什麼對音律和篇章的硬性規定。中國古代詩歌由非格律詩到格律詩是有一個醞釀。孕育的過程的，而這個漫長的過程中，最明顯的轉變是在“永明體”出現以後。東漢以後至魏晉，文人創作的五言詩開始出現並發展起來，而詩與音樂的分離，促使一部分作家開始從詩歌語言的本身，探討聲律和諧的規律，從而取代了“音聲反覆運算”的初步認識，這種認識到了永明年間出現了一個質的飛躍。齊梁文學有著嚴重的形式主義傾向，受當時風氣影響，詩歌內容空虛、思想貧乏、感情輕浮、風格妖豔，這是我國文學史上的一股反現實主義的逆流。正是由於內容空虛、思想貧乏，使得當時的一些作家和詩人專門從文學形式方面入手，於是他們講究對仗，也熱衷於詩歌音律的追求，正是在這個時候，構成詩歌音律的一些要求被他們所認識並付諸實踐，從而創出了一種自別于古體的新的格律詩，建立了初步的詩律學，為唐代近體律詩的出現打下了基礎。齊梁時代已有聲律的發展，並形成了某些規則，因而形成了齊梁體詩歌。但歷史上並不就稱齊梁時代的詩為“律詩”，這是因為中國詩歌講究音律雖自齊梁體始，但是後來又有新的、重要的發展，也就是說直到唐代才發展完備並定型下來。被唐代人稱為“近體詩”的律詩的形成和發展在很大程度上和初唐以後的科舉制度有關，一般詩歌或其他文學形式，作為應制科目時，往往就要有一定的規格，而通過統治階級提出要求和提倡，對某些文學形式的興盛和發展也會起到不小的作用。並且，到了初唐以後，隨著聲韻學、修辭學的進一步發展，在齊梁體詩歌的基礎上，產生了一次飛躍，這就是具有嚴密格律和固定形式的律詩出現了，在這方面做出重要貢獻的便是沈佺期、宋之問。所以，律詩歷來被認為起始于唐代的沈佺期和宋之問。（二）律詩的特點一．近體詩的類別1.絕句：①五言：例如王之煥《登鸛雀樓》 ②七言：例如杜牧《山行》2.律詩：①五言：例如杜甫《春望》 ②七言：例如李商隱《無題》3.排律：①五言：例如杜甫《寄李十二白二十韻》 ②七言：例如白居易《太湖書事寄微之》4.雜體：