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写出人物的灵魂来 　　【导言】 　　茨威格（1881―1942），奥地利著名小说家、传记作家。茨威格对心理学很感兴趣，作品擅长细致的性格刻画以及对奇特命运下个人遭遇和心灵热情的描摹。代表作有《一个陌生女人的来信》《伟大的悲剧》《成功的秘诀》等。 　　 　　从罗丹得到的启示 　　 　　 （奥地利）茨威格 　　我那时大约25岁，在巴黎研究与写作。许多人都已称赞我发表过的文章，有些我自己也非常喜欢。我心里深深感到我还可以写得更好，但不能断定那症结的所在。一个伟大的人给了我一个非常伟大的启示。那件事虽然微乎其微，但是成为我一生的关键。 　　有一晚，我在比利时名作家魏尔哈仑家里，一位年长的画家慨叹着雕塑美术的衰落。我年轻而好饶舌，热炽地反对他的意见。“就在这城里，”我说，“不是住着一个与米开朗琪罗媲美的雕刻家吗？罗丹的《沉思者》《巴尔扎克》，不是同他用以雕塑他们的大理石一样永垂不朽吗？” 　　当我倾吐完了的时候，魏尔哈仑高兴地拍拍我的背。“我明天要去看罗丹。”他说，“来，一块儿去吧。凡像你这样称赞他的人都该去会会他。” 　　我充满了喜悦。但第二天魏尔哈仑把我带到雕刻家那里的时候，我一句话也说不出。在老朋友畅谈之际，我觉得我似乎是一个多余的不速之客。 　　但是，最伟大的人是最亲切的。我们告别时，罗丹转向了我。“我想你也许愿意看看我的雕刻。”他说，“我这里简直什么也没有。可是礼拜天，你到麦东来同我一块吃饭吧。” 　　在罗丹朴素的别墅里，我们在一张小桌前坐下吃便饭。不久，他温和的眼睛发出的激励凝视，他本身的淳朴，宽释了我的不安。 　　在他的工作室，有着大窗户的简朴的屋子，有完成的雕像，许许多多小塑样――一只胳膊，一只手，有的只是一个手指或者指节，他已动工而搁下的雕像，堆着草图的桌子。这是他一生不断地追求与劳作的地方。 　　罗丹罩上了粗布工作衫，于是好像变成了一个工人。他在一个台架前停下。“这是我的近作。”他说，把湿布揭开，现出一座女正身像。“这已完工了。”我想。 　　他退后一步，仔细看着，这身材魁梧、阔肩、白髯的老人。 　　但是在审视片刻之后，他低语了一句：“就在这肩上线条还是太粗。对不起……”他拿起刮刀、木刀片轻轻滑过软和的黏土，给肌肉一种更柔美的光泽。他健壮的手动起来了，他的眼睛闪耀着。“还有那里……还有那里……”他又修改了一下。他走回去。他把台架转过来，含糊地吐着奇异的喉音。时而，他的眼睛高兴得发亮；时而，他的双眉苦恼地蹙着。他捏好小块的黏土，粘在雕像身上，刮开一些。 　　这样过了半点钟，一点钟……他没有再向我说过一句话。他忘掉了一切，除了他要创造更崇高的形体的意象。他专注于他的工作，犹如在创世的太初的上帝。 　　最后，带着舒叹，他扔下刮刀，一个男子把披肩披到他情人肩上那种温存关怀般地把湿布蒙上女正身像。他转身就走，那身材魁梧的老人。 　　在他快走到门口之前，他看见了我。他凝视着，就在那时他才记起我。他显然为他的失礼而惊惶。“对不起，先生，我完全把你忘记了，可是你知道……”我握着他的手，感谢地紧握着。也许他已领悟我所感受到的，因为在我们走出屋子时他微笑了，用手抚着我的肩头。 　　在麦东那天下午，我学到的比在学校所有的时间都多。从此，我知道人的工作必须怎样做，假如那是好而又值得的。 　　再也没有什么像见一个人全然忘记时间、地方与世界那样使我感动。那时，我感悟到一切艺术与伟业的奥妙――专心，完成或大或小的事业的全力集中，把易于弛散的意志贯注在一件事情上的本领。 　　于是，我察觉在我自己的工作上所缺少的是什么――那能使人除了追求完整的意志而外把一切都忘掉的热忱。一个人一定要让他自己完全沉浸在他的工作里，没有――我现在才知道――别的秘诀。 　　 　　 【赏析】 　　 　　这篇文章给予我们的启示实在是太多了。 　　它最直接地告诉我们的，就是做事要专心。假如你做的那件事情是“好而又值得的”，那么就应该付出你全部的热忱和努力――这么做不一定非得是要追求成功，可成功又往往会不经意地到来。这正如清代王国维在《人间词话》中说的：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。’此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。’此第三境也。” 　　接下来，我们还是重点说说这篇文章在写作上给予我们的启示。 　　这篇散文仅仅一千多点字，却生动地刻画出了罗丹这位伟大的雕塑家的形象。我们甚至可以毫不夸张地说，作者成功地勾画出了罗丹的灵魂。什么是一个人物的灵魂呢？就是人物身上最鲜明、最无可替代的一个特点，并且这特点往往与外在无关，而属于内在的性情方面。罗丹之所以是罗丹，正是因为他对待工作的专注和热忱。在本