小提琴音柱通常距琴码多少毫米.docVIP

小提琴音柱的摸索应高山大海等琴友的要求,将旧贴音柱的探索三个贴子合成一贴重新传上,望各位老师和琴友批评指正: 音柱的摸索 最近，我化了两个多月的时间摸索音柱的奥妙，先以两把低档琴作试验品，然后再在一把中档琴上试验，最后在一把高档琴上再试，摸索到一些很片面的纯感性结果，不一定符合理论，不能作为任何依据，仅供琴友们参考，欢迎各位老师和琴友参与讨论和纠正： 一、试验的提琴： 1、江苏提琴厂1981年生产的天使牌4/4普档小提琴，音色尚可，但偏轻柔； 2、上海提琴厂1955年生产的百灵牌4/4普档小提琴，音色不错，但偏刚硬； 3、上海提琴厂1980年生产的百灵牌4/4中档小提琴，音色可以，但过于洪亮，欠柔美； 4、北京乐器厂（星海前身）1957年生产的无牌4/4高档小提琴，音色浑厚、柔美，唯听来很象大提琴的高音弦。 二、音柱的材料： 1、云杉，取自近十厘米直径原木的最佳部位，木纤维通直，木质嫩白、松软，音柱截面无年轮线； 2、东北松，取自三十几厘米直径原木的最佳部位，木纤维通直，木质嫩白、硬度一般，音柱截面有五六条年轮线； 3、香樟木，取自近二十厘米直径原木的最佳部位，木纤维盘旋缠绕，木质松脆较硬，音柱截面年轮线不明确； 4、檫树木，取自二十几厘米直径原木的最佳部位，木纤维通直，木质硬度一般，音柱截面有七八条年轮线； 5、美国红松，取自剖制铁路枕木的直径一米以上树干的最佳部位，木纤维通直，木色鲜红，木质松脆较硬，音柱截面年轮线难辨； 6、铁木，截自铁木筷子，木纤维盘旋缠绕，木质较硬，音柱截面年轮线难辨； 7、水曲柳，取自近二十厘米粗树干的最佳部位，木纤维盘旋缠绕，木质很坚硬，音柱截 面有七八条年轮线； 8、栲栊，取自近二十厘米粗树干的最佳部位，木纤维斜叉，木质天然肉色、十分细腻，极其坚硬，除了锋钢，一般刀具无法加工，音柱截面年轮密集难分辨。 三、音柱材料与提琴音色的试验结果： 1、云杉音色轻柔、浑厚，用于音色偏硬和过于刚亮的琴很合适，但因木质太松软，损失音量，且音色很不稳定； 2、东北松从音色上讲较合适，但不及香樟木稳定，安装后需经一段时间适应后才趋向稳定，且受气候影响； 3、香樟木音色不错，较洪亮，很稳定，不受气候影响，且气味清香，能防提琴虫蛀，但有轻微毒性； 4、檫树木音色不错，较洪亮，很稳定，不受气候影响，能防提琴虫蛀，但有轻微放射性； 5、美国红松音色不错，较稳定，受气候影响很小，但偏刚，用于音色偏柔和过于低沉的琴较合适； 6、铁木音色可以，较稳定，不受气候影响，但偏刚，用于音色偏柔和过于低沉的琴较合适； 7、水曲柳音色刚亮，但明显偏生硬； 8、栲栊音色不错，清脆刚亮，但略微有点过于生硬。 四、试验的提琴： 1、江苏提琴厂1981年生产的天使牌4/4普档小提琴，音色尚可，但偏轻柔； 2、上海提琴厂1955年生产的百灵牌4/4普档小提琴，音色不错，但偏刚硬；五、音柱的材料： 云杉（取自木质略泛红的硬度适当部位，音柱截面六七根年轮线）、东北松（木质硬度一般，音柱截面有五六条年轮线）、香樟木（木质松脆较硬，音柱截面年轮线不明确）。 六、音柱的规格：不同材料、不同长度的3毫米、6毫米、9毫米圆柱。 七、试验的工具与程序： 1、 工具：雕刻刀（宽5毫米、厚2毫米、一头斜一头平）、薄型镊子、棉纱线、硬纸片。 2、 程序：将提琴安装上肩托，防止磨坏背板。右音孔朝自己。将提琴的第一弦、第二弦降低一个半到两个音，即将根据对安装音柱处面板和背板的距离和倾斜度的目测，和试验的需要，将音柱磨成不同的长度、端面不同斜度。部分音柱端面磨成垂直平面。在音柱斜倒的一面（既完成后应朝右音孔的一面）用铅笔涂上个标记。让标记面对自己，在音柱左侧系上面纱线。把朝标记一侧的棉线，从左音孔放入，吹向右音孔，用镊子嵌出。把音柱从左音孔放入。用作试验的9毫米音柱必须从音孔头上的圆洞中才能放入。上下左右地操纵音柱两侧的棉纱线，把音柱的上端调节到应在的位置，让音柱的下端朝向左音孔，因棉纱线的拉力，下端是翘着的。用雕刻刀轻轻将下端顶向右音孔。在不用力的情况下，音柱下端刚好触及背板的那一点，我把它定名为“初触点”。用硬纸片量左音孔内沿到低音梁的距离，再用硬纸片量右音孔内沿到音柱的距离，操纵棉纱线使后者等于前者，以达到左右平衡之目的。从左音孔用雕刻刀的平口一头将音柱下端用力顶向右音孔，使音柱垂直。这时音柱下端触及背板的那一点，我把它定名为“终触点”（也即“垂足”）。从右音孔用雕刻刀的尖锋一头在离背板5毫米处左右拨动音柱，如音柱不转动，就可以了。再从左音孔、右音孔和指板方向的圆洞等处观看音柱是否安装得当。将琴弦暂时上调一个音，等一、两天后再恢复到标准音高。 八、音柱长度与提琴音色的试验结果： 1、初触点与终触点的距离几乎等于零，琴板振动很自由，音色最自然、柔美，唯第二弦略带嘶嘶的糙声。