《李清照词两首》精讲.ppt

三瘦 所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词句。  “新来瘦，非干病酒，不是悲秋” ——《凤凰台上忆吹箫》 “知否，知否，应是绿肥红瘦” ——《如梦令》 “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦” ——《醉花阴》 醉花阴 李清照 醉花阴 李清照 重阳节，李清照作了著名的《醉花阴》，寄给在外当官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。 据《嫏[láng]?环记》载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食，三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评。陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳。”赵问是哪三句，陆答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 薄雾浓云愁永昼——写外景，客观环境引起少妇的愁思。 瑞脑销金兽——写内景，少妇在愁思中对客观景物的感受。 总之，不管是写“薄雾浓云”，抑或是“瑞脑销金兽”，都是为了衬托少妇之愁。 这样，物态人情，两相映衬，就使愁越发显得“剪不断，理还乱”了。 与“玉炉香，红蜡泪，遍照画堂秋思”(温庭筠《更漏子》)境界相似，但温作感情浅露，蕴藉不够，不及李作的深沉凝炼。 佳节又重阳 重阳佳节，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈夫游玩不归，以佳节团聚反衬独处之悲，加深了凉意。 “又”——暗示日子过得很快，分离的时间已经不短，又是一年了。 玉枕纱厨，半夜凉初透。 “玉枕”两句——夜里的情况，和前二句写白昼的相呼应。本来玉枕、纱厨往昔是和丈夫与共的，如今却自己孤零零地独对着，触景生情，其内心的痛苦可知。 “半夜凉初透”——真实地反映了九月秋凉的特点，也真实地反映了少妇独拥寒衾的鲜明感觉。“凉”字，不仅仅是指气候的“凉” ，更多的是指少妇孤单的凄凉。 表现了：思念丈夫，孤寂难眠 表面上，重阳秋夜，天气转冷，玉枕纱厨，难御风寒。 深层面，独居家中，没有家庭的温馨，内心感觉到孤独凄凉。 小结上片： 上片写深闺少妇无论白天黑夜都陷入了思夫的苦闷之中，处处显示出她凄凉寂寞的心情。 下片转入写她在重阳节的活动，但这些活动也紧紧地和她的离愁联结在一起的。 东篱把酒、暗香盈袖。 这两句写词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。 这里的“东篱”，是菊圃的代称。语出陶渊明《饮洒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”“把酒”，即端起酒杯。“暗香”，作幽香讲。‘‘盈袖”，是满衣袖，这里作满身讲。 这两句是说，傍晚时在菊花圃里赏花饮酒，满身都是菊花的幽香。古代习俗，人们在重阳节那天，或是头插茉萸，登高望远：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”王维《九月九日忆山东兄弟》)或是饮酒赏菊：“待到重阳日，还来就菊花。”(孟浩然《过故人庄》)。 词中这两句是含有无限辛酸的滋味的。一个日夜想念丈夫、愁情满怀的少妇，在“逢佳节”而“倍思亲”。 毫无疑问，她之所以“东篱把酒”无非是因寂寞无聊，想借此以排遣。然而，尽管“有暗香盈袖”，可是这并不能驱遣心中的抑郁，反而勾起一种更深远的寂寞情怀而已——菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。 “此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。这是这两句的真正含义。 “莫道不销魂”三句历来为人称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。 从“卷”中，可以想象西风一定很大很猛，所以风中的菊花才会被吹得凋零，脱落。 词人用“瘦”把愁表现得淋漓尽致，愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，但词人却巧妙地用黄花这种真实可感的形象把抽象的“愁 ”形象化。 帘卷人瘦 一、以帘外黄花与帘内玉人相比映衬，境况相类，形神相似，创意极美； 二、因黄花瘦而触及己瘦，请宾陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新； 三、用人瘦胜似花瘦，最深至最含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。 总结： 全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。 “愁”是“瘦”的原因， “瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。 可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓” 的情境。 在古诗词中，雁这一意象往往被诗人