宋代文化与词学·第08讲.pptVIP

* * * 秦观是一位令人悲悯的词人。 这个敏感而多情的才子实在太不幸。 不过，“诗穷而后工” 。恰恰是由于其不幸，才使一个“古之伤心人”，给我们留下许许多多纤丽凄婉的小词。 少有大志，性情豪宕 秦观（1049-1100），字少游，博览群书，不屑仕进；青年时生活浪漫，拜谒苏轼，称“我独不愿万户侯，惟愿一识苏徐州”（《别子瞻》）。 壮年时期，性情巨变 在生活与思想的重压下，秦观逐渐失去豪宕气概，由进取转向退避，功名之心渐趋淡薄。 苏门四学士 元祐五年五月，入京，迁秘书省正字，预修《神宗实录》。时黄庭坚、晁补之、张耒同在京城，与秦观共游苏轼门下，人称“苏门四学士”。 党争漩涡，屡受迫害 绍圣元年（1094），哲宗亲政，新党复得重用，苏轼及其门下皆坐元祐党人被贬，秦观受株连出为杭州通判，再贬监处州 酒税，复贬编管横州，最后被贬雷州（今广东海康县）。 一代才子的悲剧 徽宗即位，迁臣内移，复宣德郎，北返途中因中暑病逝，年仅52岁。 秦观一生，命运多舛。晚年屡遭贬逐，处境凄切。即使是元祐年间旧党得势时期，其处境也并不为妙，屡屡在“党争”夹缝中受气 。 秦观词的感伤，与其思想气质关系密切 秦观与苏轼情兼师友，关系密切，思想、创作以及人生道路都深受苏轼影响。苏轼能够熟参佛老之圆通静达，面对挫折，乐天知命，旷达不羁；而秦观却力主个人自我完善，纵放恣肆，任意而行，一旦遇到外部挫折，便难以承受而至于心力交瘁。 多愁善感的个性与感伤凄苦的词作基调 由于缺少苏轼那样的宽广胸襟和坚定信念，深重哀愁长期包围着秦观，其诗词中时常流露出一种哀伤与绝望。 春雨 一夕轻雷落万丝， 霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪， 无力蔷薇卧晚枝。 秦观诗与词风调相似 敖陶孙《臞翁诗评》说：“秦少游如时女步春，终伤婉弱。” 秦观早年曾与歌伎多有来往，一些词作把自身失意与女子不幸命运联系起来。此期代表作是《满庭芳》。 满庭芳 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄倖名存。此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 这是一首广泛传诵的名篇 《词林纪事》载，苏轼一面称秦观为“山抹微云秦学士”，另方面又批评这首词的基调过分低沉。说他：“不意别后，公却学柳七作词。”对秦观学柳永有所不满。秦观分辩说：“某虽无学，亦不如是。”东坡曰：“‘销魂，当此际’，非柳七语乎？” 绍圣之后，秦观心境就完全不同，词风也“变而凄厉矣”。秦观后期词作，几乎都带有浓重的感伤色彩。如著名的《踏莎行》。 踏莎行 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声裹斜阳暮。　 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 据传苏轼“绝爱此词尾两句，自书于扇云：‘少游已矣！虽万人何赎！’”黄庭坚等也极称赏此词。 秦观的悲慨，引起了有共同遭遇的师友们的共鸣。 倚声家一作手 北宋词坛，婉约词为正宗。苏轼的豪放之音，虽一新天下耳目，但当时应者寥寥。秦观为“苏门四学士”之一，甚得苏轼喜爱，却也不曾步武其后，而是如幽花媚春，自成馨逸。 冯煦《篙庵论词》说“他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。”秦观以心写词，以词写心，表现的是词人的心，即来自他内心深处的那一层莫可名状的幽微颤动。如《浣溪沙》。 空灵柔细笔触；幽雅缥缈的氛围；凄迷怅惘的情致。 浣溪沙 漠漠轻寒上小楼, 晓阴无赖似穷秋, 淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦, 无边丝雨细如愁, 宝帘闲挂小银钩。 全词只有对自然界“漠漠轻寒”的细微感受，对“晓阴无赖”的敏锐体察，对“淡烟流水”之画屏的无限感触 在秦观的前期恋情词里，还能发现乐观与高亢的音响，这就是脍炙人口的《鹊桥仙》。这与词人前期情绪的不低沉和不失豪情是相一致的。 此词借神话，在现实与想象、人间天上交织的奇幻意境中叙写了他们相思、相会又将别离的过程。 鹊桥仙 纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却、人间无数。 柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在、朝朝暮暮。 秦观一生失意贬逐，愁怀郁结，但他往往不愿直言其