中国现当代文学专题研究.docVIP

一、填空： 鲁迅作品名称：《野草》《朝花夕拾》《呐喊》《故乡》《孔乙己》《明天》《端午节》《而已集》《彷徨》《一件小事》《药》《在酒楼上》《幸福的家庭》《坟》《兄弟》《离婚》《伤逝》 二、名词解释： 1、京派：“京派”并没有正式的组织，只是一种名称的沿用。主要是指新文学中心南移到上海后，30年代继续活跃在京、津等地的作家群所形成的一个特定的文学流派，是强调宽大、强调审美、强调民族文化精神重造的纯文学流派。“京派”作家创作的小说就是京派小说，其文风淳朴，贴近底层人民的生活，所显现的是乡村中国的文学形态，其统一的审美感情是诚实、从容、宽厚的，为现代小说提供了比较成熟的抒情体和讽刺体样式。在现实主义的创作中融入浪漫主义的、表现主观个性的多种艺术手法。主要代表作家有沈从文、李健吾、林徽因、废名、萧乾、芦焚等，代表作有《边城》《萧萧》《长河》等。 （追求乡土题材，平民的现实生活。审美上：表现极致的传统审美观念。表现形式：成熟的传统小说形式） 2、海派：文学中的海派是指区分与鸳鸯蝴蝶派的拥有“现代质”的海派，是指站在现代都市文明和商业文化的立场上来打量上海，用现代上海人的口气讲述上海故事的文学流派。初期特点是世俗化、商品化倾向；注重小说形式的创新；创作以性爱小说为主。主要代表作家有苏汶、张资平、张爱玲、林微音等，代表作有《飞絮》《倾城之恋》《金锁记》等。 （题材：城市的，小资的，商业的，经济的。审美：西方。表现形式：新奇的） 3、九叶诗人：是指1940年代出现的一群具有现代主义倾向的青年诗人。“九叶”之名得自1981年出版的《九叶集》，其中收录了辛笛、穆旦、陈敬容、杜运燮等九人的诗作。主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。他们强调反映现实与挖掘内心的统一，诗作事业开阔，具有强烈的时代九叶诗派感、历史感和现实精神。在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代派的结合，注重在诗歌里营造新颖奇特的意象和境界。他们承接了中国新诗现代主义的传统，为新诗的发展做出了贡献。代表作有《风景》《复活的土地》《手掌》等。 三、简答： 1、简述祥子的悲剧性： 《骆驼祥子》中主人翁祥子是一个悲剧性的人物，无论从事业、爱情、还是性格，都彻底的展示了其悲剧性色彩。 一、事业上的悲剧性——三起三落 祥子是一个从农村来到城市的小伙子，当他认定拉车是件更容易挣钱的事的时候，他就一心想买上自己的车。三年的省吃俭用，成就了这个理想，而军阀混战的社会环境，使他被逃兵掳走，失去了洋车，事业刚起步就夭折了；他并没有灰心，倔强的从头开始，还没买上车的时候，所有积蓄又被侦探敲诈洗劫一空，第二次准备事业的道路又变得遥不可及了；第三次拉上自己的车的时候，是以与虎妞的畸形婚姻为代价的，虎妞用低廉的价格从邻居二强子手上买的二手车，最终因为虎妞难产而死办丧事卖掉，从此，祥子的事业就一蹶不振。 二、爱情的悲剧性 祥子本没打算娶亲的事，即便是想娶亲也要找一个年轻力壮的，吃得苦的，能洗能作的姑娘。可事不由他，虎妞就这样闯进了他的世界，在虎妞的死缠烂打外加假借怀孕之下，祥子有了自己的婚姻生活，但这并不美好，虎妞在家里占据领导地位，祥子只能忍气吞声，变得消沉，这样的婚姻注定是一个悲剧。虎妞对于祥子来说是不情愿的，但福子一定是自愿的，可祥子并没有抓住机会，当他最后去寻福子时，福子已经死去了，祥子的爱情也终结了。 三、性格的悲剧性 祥子身上具有劳动人民许多优良的品质：善良、纯朴、热爱劳动等等 其次，祥子做事认真负责，讲究信用和义气。 再次，祥子性格中还含有反抗及独立自主的一面。 尽管祥子意志坚强，为人正直又有奋斗精神，但最后还是以穷困潦倒而告终。伴随着事业和爱情的失败，他的性格发生了巨大的变化，他的人性美也渐渐消失殆尽。 2、谁是《雷雨》真正的主角，并说明理由 我认为《雷雨》的主人公是“有不安分灵魂”的繁漪。 首先，繁漪具有鲜明的“雷雨”性格，极端、彻底，敢爱敢恨，具有那种可以摧毁一切的原始的“蛮力”。她与作家刻意设置的背景环境始终是相通的。从一出场时“喘不过气来”的郁热和压抑，到最后的不顾一切的“报复”，一种“雷雨”式的渲泄，她的态度始终是与作品的气氛一致。繁漪推动了故事情节的发展，处在矛盾的中心，是她引出了侍萍，又是因为她使周萍、四凤走上绝路。她的力量，正是作者所要表现的，是作者追求的。同时，繁漪的复杂、独特的形象使她具备成为主人公的条件。她的性格是两个方向上的极端：极端的压抑与极端的报复相结合，这种逼到绝路的忍无可忍，正是我们民族的柔弱性格中潜在蛮力的代表。同时，她又没有力量改变一切，最后还是在“宇宙这口绝望的井”中挣扎，在命运的悲剧中不能拯救自己，这就增加了作品的层次感与深刻度。 3、举例分析穆旦诗歌的特色 穆旦诗歌的特色： 第一，就是戏剧张力的构造。“张力”首先表现在穆旦的诗歌体式上。穆旦的诗体主要分为两种：一