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第二章 奴隶制时代──夏商周美术Chapter Two??Art of the Xia-Shang and the Western Zhou Dynasties（公元前21世纪―公元前476年） 　　奴隶制的建立，为农业和手工业的分工发展奠定了基础，也为文化的繁荣提供了必要的条件。以工具论，人类社会发展进化的一般规律是由石器时代进入青铜时代，再进入铁器时代。如果从文化学的角度来说，在中国还有一个玉器时代――横亘在铜器与铁器时代中间。夏商西周是青铜时代。此间汉字已经形成，礼仪制度已经完备，为礼仪制度服务的青铜礼器、玉器日臻完美。铸器、刻字、雕花工艺严肃认真，视同神圣，倾注了当代人的最高智慧，可谓时代精神的集体中体现。唯其如此，商周青铜工艺成为后世难以企及的典范。历史证明，每一个民族在不同的历史时期都有倾心贯注的文化领域，以奴隶社会而论，埃及在金字塔，希腊在雕刻，中国则在青铜工艺。 　　三代青铜器的制造与使用，延续了一千多年，其工艺精湛空前绝后（有些工艺技巧已经失传）。当时在上层社会，青铜器充斥人们生活的各个领域，成为人们不可须臾离开的宝贝，是名副其实的青铜时代。青铜器以他那华美的外表，丰富的内涵，复杂多变的艺术形式，高超的技艺，显示出一种特殊的美感。她对中华民族审美习惯的形成和各种造型艺术的形态的变化，都起了一个奠基作用。从某种意义上说，三代青铜工艺是中国艺术传统之源。就如同古希腊雕刻是欧洲艺术传统之源一样。探讨中西艺术的差别和中国造型艺术的基本特征，应从研究三代青铜工艺开始。 　　研究三代美术，除重点研究青铜工艺外，对广泛流行于上层社会的玉石工艺及书法艺术（甲骨文、金文）也应给以足够的重视。原始社会末期，玉石工艺已经达到相当高的水平。玉石器主要用于装饰和祭祖活动，完全从实用器中脱离出来，服从于审美的需要。玉器以其质地之美和佩带者的不同身份，被赋予许多伦理内涵，象征君子之德。因为玉有温润、含蓄、质朴、自然等外表特征。如果说辉煌庄重的青铜器为工笔重彩画提供了审美经验的话，那么朴素温润的玉则为水墨画及写意画提供了审美经验。商周甲骨文和金文，作为中国最早的书法艺术，对后世产生了永久性的影响，至今仍有她的美学价值。三代的建筑、雕刻和绘画，虽然说都比较幼稚，但为后世提供了一些经验，所以同样值得重视。 第一节 建筑、雕刻、工艺?Section One?? Architecture, Sculpture and Craft of the Xia-Shang and the Western Zhou Dynasty 一、建筑1．夏商建筑遗址 　　当公元前21世纪，中国第一个奴隶制国家夏朝建立，原始社会供酋长使用的大房子变成奴隶主的宫殿。随着奴隶主权利的增大和社会财富的增加，宫殿的规模和规格也逐渐改善、提高。先秦典籍《世本》记载：“尧使禹作宫”，符合社会发展史的实际。自1953年以来，在河南偃师二里头文化遗址中清理出早于商代的宫殿建筑基址。经过多方考证、参照先秦文献，证明这是一处夏代后期的宫殿遗址。近十年在偃师二里头已勘明宫殿基址数十处，除较早发掘的1、2号宫殿基址外，在2号宫殿西北300米处还发现二里头二期大型夯土建筑基址，有大型柱坑及住洞，说明这里可能已形成为一座都邑。? 　　一号宫殿遗址是一组规模宏大、结构复杂的夯土台基。整体略呈方形，总面积约1万平方米，基本上是坐北朝南。现存台面平整，高出当时地面80厘米，四周的边缘呈缓坡状。这是一座廊庑形式的建筑群，由堂、庑、门、庭等单体建筑所组成，布局严谨，主次分明，基本上具备了宫殿建筑的特点和规律，从而开创了我国宫殿建筑的先河，这是我国建筑史上极为重要的发现。殿堂位于台基中部偏北，其基座略高出周围的台基面，呈长方形，夯土厚约3.1米。基座底部铺垫有三层鹅卵石，用以加固基址。殿堂立于基座之上，也呈长方形，四周有一圈大柱子洞或柱础石，排列情况是南北两面各九个，东西两面各四个，间距约3.8米，柱洞直径约0.45米左右。从檐柱的排列，可以看出这是一座面阔八间、进深三间的双开间的建筑。宫殿四周有一组完整的廊庑建筑，宫殿大门在殿堂正南，是一座面阔八间牌坊式的建筑。可见这组宫殿是按照一定的营造设计建成的，它的组合、布局和规模，应该反映了一定的宫室制度，也就是说是为了某种特殊的需要而设计的。 ??? 2号宫殿基址由廊庑、大门、中心殿堂、大墓等一组建筑遗迹组成。中心殿堂现只存留一个长方形夯土台基。二号宫殿建筑的年代与一号宫殿相当，都属于二里头文化第三期。这两个宫殿的布局有很多相似之处，如都以殿堂为主，周围有廊庑，殿前有庭院，大门在殿堂对面的正南方。建筑方法有不少相似的地方，如宫殿基址和廊子的筑法以及柱子的立法等基本上是相同的。两个宫殿也有很多不同之处，如二号宫殿东西北三面有大型夯筑的墙，宫殿内有陶水管等地