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电影中的符号含义 符号学即是研究电影“如何”用记号传意。透过传意的符码，能够传达出内容。法国理论家克里斯汀就率先将符号学引入电影分析中。梅兹运用相当多结构语言学的词汇，构建电影记号和符码的传播观念。电影的“语言”与其他口语及非口语的论述一样，主要是象征性的：它是由复杂的符号组成，而观众再看电影时，会本能或下意识地全是这些符号。 镜头是一般电影理论认为最基本的构建单位。但是符号学理论家认为这个代为太含混不清，主张用更准确地单位，即“符号”。 镜头 大远景 大远景多半是从远自四分之一英里的距离拍摄，其多半是外景，而且可以显现场景之所在。这种镜头在史诗电影中最为常见，因为其场景总扮演了重要的角色，如战争片、西部片、武士片和历史片等。 远景镜头 远景镜头的反胃大致与观众距正统剧场舞台的距离想当。 中景 中景是较重功用性的镜头，可用来做说明性镜头、延续运动或对话镜头。 特写镜头 “特写镜头”很难显示其场景，常常将重点放在很小的客体上——如人的脸部等。由于特写会将物体放大为几百倍一上，特别会夸张事物的重要性，暗示其有象征意义。“大特写”是特写镜头的变奏。 角度 鸟瞰镜头 鸟瞰角度可能是所有角度中最另人迷惑的，因为它是直接从被摄物正上访往下拍，我们很少从这样的角度看事物，所以其主体显得不易辨认。它使观众盘旋在被摄物上空宛如天神般，镜头下的人物往往像蚂蚁般卑微无助。 俯角镜头 普通的俯角