李煜词中的女性美.docVIP

李煜词中的女性美 　　【摘要】李煜被称为“词中之帝”，他的词流传千古，在今天仍然感染着我们。同时，作为五代时南唐的君主，特殊的成长环境和自身经 　　历，给了李煜不同于其他文人的视角。在他的笔下，塑造了形形色色的女子形象，这些女子身份地位，品格性情都不尽相同，但她们在李煜的描绘下都充满了美的韵致。因此本文就将对李煜笔下所描绘的女子进行系统化的探讨。 　　【关键词】李煜词；女性形象；中国古典美学；意象 　　【中图分类号】G642 【文献标识码】A 　　南唐后主李煜，在中国词坛上占有重要地位。以亡国为界，他的词分为前后两个时期，前期词继承晚唐花间的风格，绮丽柔靡；后期词开创了宋代豪放派的先河，凄凉悲壮。在现存的三十多首李煜词中，描写女性的词占了很大比重。李煜用真挚朴实而又细腻的语言将南唐江南女子的美表达得淋漓尽致。 　　一、外在的形象美 　　女为悦己者容，我们通常说一个女子美，首先就是从视觉上来说，可以说女子的外貌是很重要的。李煜在他的词中，对女子的外貌有很直观的描写。 　　例如《一斛珠》： 　　晚妆初过，沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。 　　罗袖?残殷色可，杯深旋被香醪?。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。 　　这首词是李煜早期的代表作之一，生动形象地描写了一个盛装打扮在宴饮上歌舞的女子形象。李煜在这首词中突出体现了“口”这样一个意象。这个女子是美的，有多美，我们来看，晚上女子梳妆打扮准备赴宴，轻轻地在唇上点上一抹深红。来到宴会，在演唱前，微微的露出舌尖，“丁香颗”是美人舌尖的代称。正式开始演唱时，只用了短短一句“一曲清歌，暂引樱桃破”，美妙的歌声自女子的樱桃小口中流出，“破”字充满动感。演唱的画面顿时呈现在读者眼前。末一句，又写到了“口”，“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”充满了生活气息的描写，将女子醉后的神态表现出来。李煜好像是一个导演，用镜头给了这个女子面部几次特写，却以点概面让我们看到了一个名副其实的美女。口美，人美，歌也美。当然词中，除了“口”外，还对女子的服饰和体态进行了描写。正如唐圭璋所云：“通首自佳人颜色服饰以及声音笑貌，无不描画精细，如见如闻。” 　　我们来看另一首《玉楼春》： 　　晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云开，重按霓裳歌遍彻。 　　临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 　　作于南唐全盛时期的这首词，描写了宫廷夜宴的繁盛景致。宫娥为词中的主要意象，通过对宫娥的描写，烘托出欢愉的气氛。“晚妆初了明肌雪”说化过了妆的宫娥，皮肤像雪一样洁白明艳，“鱼贯列”则是宫娥之多，像鱼群一样按次序排列。伴随着笙箫所奏出来的一边又一遍的《霓裳羽衣曲》，宫廷宴饮的豪奢可谓达到了极致。在宴饮结束后，灭了烛火，让马蹄踏着月光归去。南唐惯常的夜宴在李煜的笔下翻出了新意，“待踏马蹄清夜月”是一切瞬息归为平静，美感油然而生。这首词可以说是描述了一群美丽的女子。 　　除了浓妆之外，还有一类女子。淡雅如菊，给我们不一样的美，“云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。”（《长相思》）描写了因为相思之苦而疏于装扮的女子形象，“云一涡”写女子的发型，“玉一梭”是女子的头饰，这个女子穿着淡淡薄薄的衣衫，微微皱着秀眉。和《一斛珠》不同的是，这是一个素雅的女子。一个“轻”字，将女子的轻盈和淡淡忧愁展现出来。是一种静态的不施粉黛的美。 　　其他的如“佳人舞点金钗溜”对舞女姿态的描写，“眼色暗相钩，秋波横欲流”对乐妓（一说小周后）双目的精彩描绘，都给我们视觉上美的享受。李煜的诗词世界尤其是前期诗词世界，是一个美女云集的世界。 　　没有华丽的词藻堆砌，没有过多的写法技巧。李煜更多运用了白描的手法，直抒胸臆的表达方法。将一个个美女展现在我们面前。这些女子或盛装打扮，或淡雅清爽，从五官到体态，无一不美。李煜词真可以说是“粗服乱头，不掩国色”（周介存《介存斋论词杂著》）。词是国色的，词中的人也是国色的。 　　二、品得到的性情美 　　中国的古典美学，追求真与美的统一。也就是说，给美这一定义赋予了“真”的品格。一个人，一件事因为其真实，真挚而体现出美。李煜笔下的女子之所以给人美感，不仅仅因为动人的外貌，还因为她们的真性情。文由心生，李煜有一颗赤子之心，他所塑造的女子便也有了这样灵动可爱的品质。 　　来看这首《菩萨蛮》： 　　花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。 　　画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。 　　这首词将情与景做了最完美的融合，在一个花明月暗的夜晚，一个女子步出闺房，往画堂南畔去，怕被别人发现，她把鞋脱下来提在手里，只穿着袜子。像一只轻盈的小鹿，小心翼翼。为什么呢，要去见她的情郎。见到心上人，小女儿情态浮动出来，偎