谍战剧的热播.docVIP

谍战剧的热播 　　近些年大量的谍战剧在各家电视台竞相热播，会不会引起观众的审美疲劳？我作为一名电视人一直担忧着。谍战剧（包括反特剧）播出的经久不衰，除了有《潜伏》等一些优秀剧目的带动作用之外，我认为真正内在的原因是谍战剧（包括反特剧）题材与歌颂特殊战线英雄人物的主旋律精神的深度融合。 　　谍战剧 2006 年风云乍起，是近年来久播不衰的一种电视剧题材，2009 年上半年一部紧张刺激别开生面的谍战剧《潜伏》，经四家卫视同时热播后迅速红遍大江南北，。同年4 月 15 日四家卫视不同程度“篡改”原剧悲凉的大结局台词以抚慰伤心不已的《潜伏》粉丝。对此，《潜伏》导演姜伟在接受采访时坦言自己直面悲剧结局，因为大团圆的结局对不起在风云诡异的隐秘战线上忍辱负重或衔恨牺牲的英雄们，这样揪心、无望甚至有些冷漠的结局，恰恰是那个时代最可能的命运。然而“潜艇”们则以美好心愿替代导演沉重的历史情结，抒写大团圆的结局……其收视反响和社会效应远远超过了之前像《一双绣花鞋》，《梅花档案》，《谍战古山塘》等任何一部谍战剧，《潜伏》可以说是我国谍战剧发展史上一部里程碑式的作品，一方面，它在剧中实现了人文命题与市场品质的紧密结合，另一方面，它在使谍战剧成为大众艺术消费品的同时，又不失其主流文化的内涵。 　　《潜伏》得益于紧张不拖沓，环环相扣，咄咄逼人的情节设计，一改电视剧 “注水”现象，30 集，集集内容丰满，力求精练完美。面对残酷的市场竞争，制作方不急不躁，慢慢磨练，在把握自己作品政治正确性的同时，能静下心来做精品、磨精品，实在可歌！ 　　正因为看到了《潜伏》所带来的巨大成功，一些影视公司为追求一时效益，便跟风制作了一批人物关系混乱、形象苍白、情节拖踏等粗制滥造的谍战剧，鉴于此，我们就应该总结精品电视剧的成功经验及规律性，借鉴得失，给后来的影视创作者一些启发，使其能够创作出更优更好的正能量的艺术作品，来满足广大观众日益增长的审美需求。 　　当电视剧制作商既要面对近乎残酷的市场竞争，又要确保自己作品政治正确性的时候，谍战当然就成为一种值得重视的题材。但对于电视剧的创作者而言，类型的“先进性”其实并不能提供任何成功的保证。一部能够真正受到观众喜爱的电视剧精品是集合了一个优秀的创作团体的集体智慧。艺术创作贵在创新，其实很难总结所谓规律性的东西 ，但总结前人的经验，又是所有艺术家成长的必经之路。 　　故事性、观赏性、悬疑性三者合一 　　《潜伏》是一部谍战题材的电视剧，险象环生的悬念设置就是它的“情节点”，这种“情节点”在剧中主要表现为人物的“情节化”和扑朔迷离的故事悬念设置，而在《潜伏》的爱情叙事线上，左蓝和余则成作为一对谈婚论嫁的恋人因“主义”不同而黯然分手。余则成因军统内僭赏滥刑投入到革命阵营，左蓝再次出现又旋即牺牲，余则成在李涯的“陪同”下去太平间看望左蓝，内心的莫大悲情和表面的轻松一笑成为这个潜伏者最真实的形象写照。回家后他虔诚地诵读“为人民服务”，以此来祭奠恋人和战友，以精神上的契合来驱赶阴阳相隔的悲哀，勉励自己勇敢地潜伏下去。共同的信仰和“主义”使他和翠平成为革命夫妻，结果又因“潜伏”任务和死里逃生的翠平在机场无语告别，会心一笑远走台湾。翠平也因为这项“潜伏”任务誓言终身不出小镇，怀抱女儿久久伫立在望夫崖，而望夫崖在民间文化中则寓意无望，即为信仰他们献出自己的所有。 　　谍战剧属于主旋律的题材，除了观赏性之外，其特定历史时期慨然的民族气节、强烈的爱国主义和政治色彩呈现出鲜明的民族电视文化特色。例如《人间正道是沧桑》的杨家三兄妹不啻为当时中国政局的缩影，老大杨立仁追随“领袖”、老三杨立青向往共产主义，而杨立华既尽心供职于国民党立委，又同情共产党，希望两党通过和谈为国家和民族寻求出路。当面对日本特工在上海与南京的行动时，他们互相扶助，同仇敌忾。但在为各自的信仰和主义而战时，兄弟俩则是针锋相对。新世纪以来间谍影视作品出现了新的发展趋势 ：淡化惊险的场面，强调环环相扣“猫鼠”游戏《暗战Ⅰ》 （《暗战Ⅱ》）；展现视觉奇观与特技制作（007 系列）；双方谜一样的互派卧底，盘根交错，难辨敌我、难辨真伪《无间道》（《无间行者》）；无主的身份、无主的空间的彷徨《谍影重重》 （1―3）以及个体伦理与春秋大义之间的重新考量《色?戒》、 （ 《超级女特工》）等等，总体表现出冷战思维断裂、政治色彩淡化后，多边环境与复杂人性的小政治文化特征。受其影响，目前谍战剧和反特剧的创作实践中，也发展出互派卧底的桥段，例如《潜伏》中的余则成与李涯、《黑三角》中的李虎和邢祥、《功勋》中的廖飞与瓦西里，以及《人间正道是沧桑》中的谍报戏，但它们很少有间谍电影中纯粹强调游戏环节与身份不辨的忠―奸人形象。相反，谍战剧和反特剧的“主义与信仰”泾渭分明，“信念和行动”高于感情。怀抱革命理